О фильме
Аннотация
Профессор по клеточной биологии Лена отправляется в экспедицию в болотистую местность во Флориде, куда упал метеорит, и теперь ее окружает таинственное мерцание, блокирующее все контакты с внешним миром.
Обзор фильма «Аннигиляция» (2018 год)
«Аннигиляция» - научно-фантастический триллер 2018 года, заслуживающий внимания. В целом, предвещала довольно неплохой итог, как минимум, рука режиссера - за дело взялся Алекс Гарленд (до этого снявший великолепный Sci-Fi фильм «Из машины»). Фильм обошел стороной кинотеатры - снимался сразу для Netflix, но среди общей массы сериалов стриминга в хорошем смысле выделяется качеством: получилась действительно пробирающе-жуткая и щекочущая нервы картина, но при этом рассказывающая совершенно потрясающую историю с глубоким смыслом и множеством толкований, дающие то самое послевкусие и повод обдумать увиденное под разными углами. Помимо прочего, сама картинка радует глаз: виден профессионализм режиссера с продуманной композицией, цветом, отличными звуковыми эффектами…
С уверенностью можно сказать, что это редкий пример правильного лавкрафтианского хоррора за который не стыдно.
Связь фильма с Лавкрафтом
Хотя это не в полном смысле представитель жанра ужасов (в нем есть несколько сцен, которые, безусловно, леденят и тревожат, даже найдется парочка почти-скримеров, но все же в целом это скорее научно-фантастический триллер) и точно не прямая экранизация какого-то конкретного произведения Лавкрафта (более того, это экранизация одноименного романа писателя Джеффа Вандермеера)... и все же! Любой фанат почувствует истинный лавкрафтовский дух, используется множество лавкрафтианских элементов и главное: скозная линия сюжета - это весьма явно узнаваемые мотивы “Сияния извне”.
Инопланетное существо, прилетевшее на Землю и последующие последствия этого вмешательства и взаимного влияния - однозначно самый яркий пример завораживающего ужаса губительной неизвестности, так свойственной Лавкрафту: потусторонний и непостижимый для человеческого разума кошмар, от которого никуда не деться, от неизбежен, но притягивает - люди сходят с ума, распространяются болезни и немыслимые мутации.
И несмотря на то, что сюжетно это довольно стандартная детективная история, в которой группа людей попадает на враждебную территорию, медленно раскрывая правду и природу происходящего, реализована она через не “избитую” оболочку, через действительно свежее и удачное прочтение философии Лавкрафта (безусловно, с отсылкой и данью почтения к современному роману Джеффа Вандермеера тоже). Контрастность жутких изменений как в теле, так и в разуме, неизбежной гибели и при этом невозможности объять и понять происходящее даже видя его непосредственно перед собой, отчаянная агония и потеря рассудка в попытках спасения и осознания - также присущая Лавкрафту структура ужаса и развития сюжета.
Сюжет
Лена (Натали Портман), ветеран армии, ставшая профессором биологии в Медицинской школе Джона Хопкинса, все еще оплакивает потерю своего мужа-военного Кейна (Оскар Айзек), который пропал год назад: она почти смирилась с мыслью, что он просто был убит во время одной из секретных миссий. Когда же Кейн неожиданно возвращается домой, радость быстро сменяется пониманием, что это уже совсем не тот человек, который ушел год назад.
Вскоре Кейну становится плохо (во время поездки на “скорой” впадает в кому), и его вместе с Леной увозят в Зону Икс, секретную базу организации «Южный предел». Возглавляемая доктором Вентресс (Дженнифер Джейсон Ли), эта группа расследует «Мерцание» - неестественное и искаженное явление, растущее поле, из которого еще никто и ничто не возвращалось, а любые попытки связи заканчивались неудачей. Все началось на маяке и расширялось в течение последних трех лет.
О «Мерцании» известно очень мало, хотя то, что попало внутрь образовавшегося купола, пытались исследовать десятком методов много раз, но ни одна из попыток не увенчалась успехом, ни один человек или прибор так и не смог вернуться обратно… за исключением одного человека - Кейна, чья команда недавно была отправлена в «Мерцание». Опасаясь того, что находится внутри (и постоянного роста этого купола), и последующей глобальной катастрофы, Лена, стремясь спасти своего мужа, присоединяется к доктору Вентресс и отправляется в «Мерцание» вместе с Аней Торенсен (Джина Родригес), Джози Радек (Тесса Томпсон) и Кас Шепард (Тува Новотны).
Попав за радужную завесу, экспедиционный отряд подвергается воздействию поля и начинает сначала замечать странные мутации растений и животных, а затем и в себе… «Мерцание» мутирует и изменяет клеточную структуру любого живого существа, до которого добирается. К сожалению, вскоре отряд обнаруживает, что чем глубже они погружаются в «Мерцание» (в попытке добраться до маяка), тем опаснее оно становится, тем сюрреалистичнее мир вокруг. Они сходят с ума, или это в реальности? Но если это все - реально, нахлынувшее осознание вновь приводит героев к границе сумасшествия от ужаса.
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Внешне, картинка очень впечатляющая: мир, созданный режиссером в «Аннигиляции», причудливо детализирован. Природа внутри «Мерцания» плотная, насыщенная растительностью и живым (здесь граница между формами жизни начинает расплываться и смешиваться: животные и растения пугающе одновременно и знакомы, и совсем иные. Удивительным образом удалось показать мутации - реалистичными, от чего зрителя местами пробирает живая эмоция.
Эффектов применено довольно много, но это не перегружает картину или не кажется нелепо перемешанным. Есть несколько “противных” но хорошо сделанных сцен мутаций (самое яркое, пожалуй - вскрытие одного из военных), а давно всем известное умение режиссера Гарленда создавать жуткие образы “на грани” гарантирует, что многие сцены произведут неизгладимое впечатление на большую часть зрителей.
Особенно стоит отметить последнюю сцену, когда пришелец “раскрывается” и представляет собой сгусток массы или энергии, похожий на оптическую иллюзию, из-за чего трудно понять, что это вообще такое. Однозначно блестящее визуальное решение. Можно предположить, что камера, в которой обнаруживается пришелец, и есть сам пришелец: большой, аморфный, похожий на Древнего из ужасов Лавкрафта.
Подстать эффектам атмосферное звуковое сопровождение: коварно подобранная музыка от Бена Солсбери и инструменталиста Джеффа Бэрроу. Звучащая гитара - всегда к месту. Одно можно сказать точно: саундтрек получился одним из самых запоминающихся среди всех фильмов. А в кульминационной сцене в конце фильма звучит маленький шедевр: инопланетный трек, который в разы поднимает всю атмосферу финальной сцены.
Уровень актерской игры говорит сам за себя одним только составом - это однозначно вне всяких похвал.
Персонаж Натали Портман больше очаровывает глубиной и тем, как она ведет себя (и реагирует), исследуя этот искаженный/сюрреалистический пейзаж с его мутировавшими элементами и необъяснимыми явлениями. Может быть, это и не лучшая ее роль в карьере, но Портман все равно хорошо вписывается в фильм, правдоподобно вкладывая в зрителя и свою миссию, и свой брак, и переосмысление происходящего, на которое в свете обстоятельств нет ни времени, ни сил… обеспечивая эмоциональную составляющую без лишней сентиментальности.
Вторая по количеству экранного времени актриса - Дженнифер Джейсон Ли в роли загадочной доктор Вентресс. Известная по ролям в «Омерзительной восьмерке», «Долорес Клейборн» и «Машинисте», Ли играет в фильме хорошо - разгадать раньше времени персонажа, его мысли и мотивацию трудно, но впрочем, в этом отчасти и есть часть сюжетной задумки - героиня сама по себе предполагается полной загадок.
Три другие исполнительницы главных ролей в фильме - Джина Родригес (звезда «Глубоководного горизонта» и сериала «Джейн-девственница») в роли парамедика Ани Торенсен, Тесса Томпсон («Крид» и «Тор: Рагнарёк») в роли физика Джози Радек и Тува Новотны («Ешь, молись, люби» и «Даг») в роли геоморфолога Касс Шепард - отлично справляются со своими ролями. Можно посетовать, что эти трое не получили должного внимания со стороны сценария фильма и в каком-то смысле выполняют роль стереотипного «пушечного мяса» в контексте команды исследователей.
Тем не менее, зритель успевает достаточно познакомиться с персонажами, чтобы проникнуться и сопереживать их потере и мукам мутаций (причем страшна не сама физическая боль - ее как таковую не отражают, а скорее сам психологический процесс осознания пройденной черты, где дороги назад уже нет).
Актерский состав гармонично дополняют Оскар Айзек (военный Кейн, муж Лены), Дэвид Гьяси (один из научных коллег) и Бенедикт Вонг (Ломакс, который задает Лене вопросы при ее финальном рассказе о случившемся), достойно поддерживая уровень звездного состава.
Общий итог
Есть большая группа ценителей научной фантастики, которая в ней ценит точность и максимальную логичность… им, подозреваю, фильм не вполне понравится, так как тут достаточно большое количество дыр, причем даже в мелочах: команда, где только у одного человека была военная подготовка, но всем выдают автоматы, при этом логичное решение отправить с учеными подготовленных военных даже не рассматривалось. Матерый биолог берет мазки, но даже не надевая перчатки трогает трупы в зоне мутаций и возможно неизведанных болезней. Группа заходит в карантинную зону без спецкостюмов, хотя оттуда живыми никто не выбирался (а единственный “счастливчик”, лежит в коме с неизвестно чем вызванными внезапными внутренними кровотечениями). Еле спаслись от огромного мутанта-аллигатора, спустя небольшое время передвигаются в воде на крошечных гребных лодках… и таких моментов откровенно говоря - много.
Для всех остальных же, уверен, «Аннигиляция» будет одной из лучших кинокартин среди научно-фантастических фильмов последних лет. Она жуткая, пробирающая, атмосферная и больше посвященная психологии людей, отправляющихся на самоубийственную миссию, чем научным исследованиям. Напряженная, с отличной картинкой, с хорошо сыгранным актерским составом… в общем и целом - фильм, который определенно стоит посмотреть.
