О фильме
Аннотация
Сан-Франциско охватывает таинственная эпидемия: люди внезапно начинают утверждать, что их близкие стали «ненастоящими». Микробиолог Элизабет Дрисколл и её коллега Мэтью Беннелл, сотрудник департамента здравоохранения, сталкиваются с пугающей реальностью. Город захватывают инопланетные организмы — биомеханические «стручки», создающие идеальные копии людей. Эти двойники лишены эмоций и индивидуальности, а оригиналы исчезают, как только засыпают.
Обзор фильма «Вторжение похитителей тел» (1978 год)
В наше время ремейки фильмов стали обыденным явлением, а вот для конца 70х годов это было диковинкой и герой сегодняшнего обзора «Вторжение похитителей тел» — один из первых (кроме того, возможно, один из лучших, по крайней мере в жанре научной фантастики точно). Оригинальный фильм с одноименным названием был снят в 1956 году по роману Джека Финнея «Похитители тел», и режиссер Филип Кауфман спустя 22 года решил его переосмыслить. Получилось у него это весьма успешно: кинокартина предлагает что-то новое, оставаясь при этом верным оригиналу.
Если смотреть с высоты нынешних времен, то фильм Кауфмана выделяется на фоне современных научно-фантастических и хоррор-фильмов. Прежде всего чувствуется, что это фильм 1970-х: он выглядит очень реалистично и обыденно, без искусственного голливудского лоска. К тому же, в нём собран отличный актерский состав, где актеры играют обычных, понятных каждому людей и это у них хорошо получается.
Связь с Лавкрафтом
Хотя «Вторжение похитителей тел» не является лавкрафтовским фильмом в полном смысле, он рассказывает о пришельцах, захватывающих разум, а эта идея часто встречается в его произведениях. Картина пронизана постоянным чувством нарастающей безнадежности, причем даже больше, чем исходный материал (роман Джека Финнея «Похитители тел»). Кроме того, трансформация Мэтью (роль которого играет Сазерленд) делает его очень даже «лавкрафтовским» протагонистом.
Существует рассказ Говарда Лавкрафта - “Ночное братство”, который он не успел закончить (его допишет после смерти писателя Август Дерлет). И там речь идет о внеземных существах, которые овладевают людьми (в общем и целом - вполне можно найти параллели с сюжетом фильма).
Сюжет
Фильм знакомит нас с похитителями тел сразу, буквально с первых минут: это полупрозрачные существа с далёкой планеты, которые дрейфуют через космос и в конце концов оказываются в Сан-Франциско. Там они раскидывают свои щупальца по паркам и садам, превращаясь в стручки с красивыми красными цветами. Но их планы куда сложнее, чем просто маскировка под местную флору: они хотят заменить человеческую популяцию, создавая точные копии людей. Эти «почти люди» выглядят как идеальные двойники оригиналов, но только бездушные, лишённые всех чувств и эмоций.
Скоро люди начинают замечать, что явно происходит что-то неладное. В том числе Элизабет (Брук Адамс), ученая из департамента здравоохранения Сан-Франциско, чей парень внезапно становится странным и механичным после того, как она принесла домой красные цветы. Ее друг и коллега Мэтью (Дональд Сазерленд) советует обратиться к своему приятелю-психиатру (Леонард Нимой), который предполагает, что, возможно, она просто ищет повод закончить отношения. Однако начинает происходить все больше и больше странных вещей, включая жуткое открытие в грязевых ваннах, которыми владеют эксцентричные друзья Мэтью.
Вскоре становится понятно, что сон — это смерть. Теперь не ясно - кто есть кто? Что, если не всё - то, чем кажется? Что, если люди не те, за кого себя выдают, вернее - вообще уже не люди? Можно ли кому-то вообще доверять?
Фильм затрагивает очень реальные современные страхи. В огромном городе, где вокруг - тысячи незнакомцев, как понять, что с ними что-то не так? В фильме мы видим множество лиц в толпе — кто из них человек, а кто нет? Ритм фильма - размеренный и даже гипнотический. Хотя при этом с самого его начала - уже слишком поздно. Персонажи сталкиваются с чем-то, что уже прошло точку невозврата, мы наблюдаем медленный конец всего. На улицах происходят вроде бы обычные события, например, мусоровозы собирают мусор… но постепенно эта обыденность начинает казаться жуткой, и мы понимаем, что это не просто бытовой мусор. В толпе бегут одинокие фигуры, иногда их преследуют, но окружающие и главные герои игнорируют это. Все эти штрихи - намеки на другие истории ужасов, которые разворачиваются на фоне распространяющейся угрозы. Всё очень тонко: мир заканчивается, и никто об этом не знает.
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Режиссер Филип Кауфман экранизируя роман Джека Финнея, попал в десятку. Инновационные для своего времени движения камеры, дерзкие монтажные решения, медленные наезды — режиссер использует множество интересных приемов, чтобы создать максимальное напряжение, и каждый раз попадает в цель. Он знает, что, когда и главное - как показать, тонко чувствуя момент, где стоит пока умолчать, а где пора раскрыть карты. Не всегда напрямую видеть угрозу действительно помогает сделать ее страшнее, но он также показывает достаточно отвратительных эффектов и грима, чтобы сохранить жуть и намеренную легкую тошноту. Режиссер прекрасно балансирует между паранойей и боди-хоррором, что впечатляет.
Многие визуальные эффекты неизбежно устарели (мутант-собака с человеческой головой все еще шокирует, хотя и выглядит не очень убедительно), и Кауфман решил не делать их центральными, показывая относительно сдержанно. Кроме того, отличные звуковые эффекты компенсируют бреши визуала - например, визг «чужого человека», указывающего пальцем, оказывается гораздо более леденящим душу, чем классическая, но резиновая сцена трансформации, где дрожащие копии выползают из кокона, имитируя рождение клонов людей.
Музыку к фильму написал Денни Цейтлин, и он сделал просто отличную работу. Ему удалось передать разные виды тревоги, которые возникают на протяжении фильма. В начале музыка медленная, монотонная и жуткая, когда вторжение еще только начинает проникать в повседневную жизнь. Но по мере развития событий появляются более диссонирующие звуки и резкие инструментальные всплески, создающие ощущение «О, черт!». Это не тот саундтрек, который я бы слушал в свободное время, но для этого фильма он идеально подходит, чтобы создать напряжение, интенсивность и иногда даже немного грусти. Просто замечательно.
От игры актерского состава получаешь только удовольствие, включая Веронику Картрайт, известную по фильму «Чужой», и очень молодого и худощавого Джеффа Голдблюма, который добавляет своей фирменной странности в происходящее. У Сазерленда и Адамс лёгкая, естественная химия, и их персонажи — очаровательная пара чудаков, чья дружба и взаимная симпатия выглядят искренними.
Общий итог
«Вторжение похитителей тел» — это качественный пример жанра научной фантастики. Необычные ракурсы, визуальные эффекты (которые даже сегодня выглядят достойно) и нестандартный, атмосферный саундтрек помогают создать хоррор-сценарий, затрагивающий наши базовые первобытные страхи. Не зная сюжет заранее, при первом просмотре, ощущаешь полностью его мрачность.
Как итог, это один из самых страшных сценариев конца света. Отличный фильм, который действительно проходит проверку временем и остается таким же актуальным сейчас, как и в момент выхода. Всем любителям фантастики - определенно стоит посмотреть.
