О фильме
Аннотация
Молодой стажёр полиции остаётся на своё первое и последнее дежурство в участке, который завтра навсегда закроют. Но то, что начиналось как тихая ночь на вымершем районе, превращается в настоящий кошмар наяву.
Обзор фильма «Последняя смена» (2014 год)
Бывают фильмы, которые ты включаешь сразу, как только видишь постер. А бывают те, что годами пылятся в списке "посмотреть позже". Хоррор Энтони ДиБлази "Последняя смена" (2014) для многих именно такой: незаметный, скромный, снятый явно за небольшие деньги. И когда доходят руки до его просмотра, неизбежно задаешься вопросом: а стоило ли? Ответ на этот вопрос, как ни странно, оказывается таким же противоречивым, как и сам фильм.
Обычно о малобюджетных хоррорах говорят в двух тональностях: либо «это шедевр, который вы обязаны увидеть», либо «даже не тратьте время». С «Последней сменой» всё сложнее. Данный фильм умудряется одновременно впечатлять и разочаровывать. Здесь есть звук, от которого стынет кровь, и монстры, достойные полотен Босха. Но есть и главная героиня, чья игра вызывает смешанные чувства, и сюжет, который к финалу рассыпается в прах. Давайте разберем фильм поподробнее.
Картина рассказывает историю Джессики Лорен, которую блестяще (или не очень — об этом позже) сыграла Джулиана Харкави. Джессика — новоиспеченный офицер полиции, только что закончившая академию. Вместо того чтобы патрулировать улицы, она получает задание, от которого любой ветеран бы отказался: провести последнюю ночную смену в старом, уже закрытом полицейском участке. Ее задача проста — дождаться приезда бригады по утилизации опасных веществ, которые должны забрать токсичные улики из хранилища. Вход воспрещен, уходить нельзя, связь с внешним миром ограничена. Звучит как простая задача, обещающая скучную ночь за чтением устава. Но, как это водится в жанре, скучно не будет.
Первое, что бросается в глаза и что единодушно отмечают все, кто когда-либо писал об этом фильме — это феноменальная атмосфера. ДиБлази, известный по недооцененной адаптации Клайва Баркера "Страх" (Dread, 2009), смог создать поистине гнетущее ощущение безысходности. Пустые коридоры, мерцающий свет, звуки, доносящиеся неизвестно откуда. Режиссер использует классический прием, когда сдержанность и минимализм в картинке работают эффективнее, чем избыточность, дополнительно запоняя все современным атмосферным звуком. Работа звукорежиссеров (Дэйва Хмелы и его команды) и композитора Адама Баргера — лучшая часть фильма. Скрипы, стуки, шаги, детские голоса, поющие гимны, и самое жуткое — звуки ломающихся костей призрака-акробата, бродящего по зданию. Это именно то, заставляет вас вжиматься в кресло при просмотре фильма даже тогда, когда на экране ничего не происходит.
Визуально фильм также держит планку. Создатели сделали ставку на практические эффекты, и это сработало на все сто. Монстры и призраки, хоть и вторичны по отношению к сенобитам Клайва Баркера или монстрам из Silent Hill, выполнены с любовью и мастерством. Особенно удались двое приспешников главного злодея, чьи головы словно вросли в мешковину — их появление на экране действительно пугает, в отличие от обилия дешевой компьютерной графики, которой грешат многие современные хорроры. В "Последней смене" CGI используется минимально и не всегда удачно, но практические эффекты Джереми С. Брока заслуживают аплодисментов.
Однако, как только дело доходит до главной героини и сценария, начинаются проблемы. И здесь мнения расходятся, как круги на воде. Одни критики считают игру Харкави главным провалом фильма, называя ее "деревянной", эмоционально плоской и сравнивая с "домашней кошкой", которая с одинаковым выражением лица наблюдает за движущейся мебелью и кровавыми призраками. Другие, напротив, защищают актрису, утверждая, что она успешно справляется с ролью аватара зрителя, балансируя между уязвимостью и профессиональной выдержкой.
Истина, как всегда, где-то посередине. Харкави старается, но ей просто нечего играть. Ее героиня повторяет полицейскую клятву (которую зритель толком не может разобрать), пытаясь сохранить рассудок, но сценарий не дает ей возможности для роста. Она не расследует, не ищет улики, не пытается понять правила, по которым работает этот кошмар. Она просто реагирует на происходящее. Ее мотивация (честь отца, погибшего при задержании членов культа) подана вяло и сводится к паре телефонных звонков матери.
И вот мы получаем главную проблему "Последней смены" — сценарий. Фильм не может определиться, чем он хочет быть. Это классическая история о привидениях в закрытом доме? Психологический триллер о сломленном сознании? Фильм-ловушка с демонами из ада? Первые две трети картины работают как часы. ДиБлази мастерски нагнетает состояние тревожного ожидания, разбрасывая по пути множество загадок: таинственный бездомный, звонки от похищенной девушки, детские считалки. Но в финале происходит коллапс.
Создатели, похоже, не смогли выбрать одну концепцию и использовали их все сразу. Получилось не "несколько интерпретаций", а творческий хаос. Призраки не имеют правил: они могут менять реальность, управлять разумом, принимать любую форму, но при этом не дают героине ни единого шанса на борьбу. У нее нет оружия против них, нет миссии, нет ответов. Финал, который должен был все объяснить, просто добавляет еще один сюжетный твист к десятку предыдущих. Намеки на то, что Джессика сама призрак, или что сержант — лидер культа, или что бомж — ключ к разгадке, — все они всплывают в последние 20 минут, но тонут в бессвязном повествовании. Фильм, строившийся как "добро против зла", превращается в бессмысленное "зло всегда побеждает, потому что мы так захотели".
Если рассматривать фильм в качестве лавкрафтианского подтекста, то "Последняя смена" имеет явный, но нереализованный потенциал в этом направлении. Культ, запертый в подвале, поклоняется некоему "Королю Ада", который правил еще до падения Люцифера. Такой хороший лавкрафтовский намек на более древнее, могущественное и чуждое человеческому пониманию зло. Однако эта идея так и остается декорацией. Но все это рассыпается и мы получаем банальных демонов, которые хотят лишь напугать девушку… И тут мы получаем безумие Джессики, как результат банальной травли призраками. Нет величия кого-то и осознание собственной ничтожности,, есть только дешевые спецэффекты разума. Если бы сценаристы развили тему "древнего бога" и показали, что все происходящее — лишь игра сил, которым нет дела до людей, фильм мог бы претендовать на звание культового.
Как результат, "Последняя смена" — это хороший хоррор для просмотра поздней ночью, если вы хотите просто вздрогнуть пару раз и насладиться качественной работой звукорежиссера. Но это явно провал как драма и как логически выстроенное повествование.
Фильм держится на плаву исключительно благодаря атмосфере, звуку и визуальным эффектам практических монстров. Это крепкий середняк, который стоило бы пересмотреть только ради первой половины и финального твиста (который, возможно, вас либо разочарует, либо заставит уважать создателей за смелость). Посмотреть его стоит хотя бы ради расширения кругозора и понимания, как можно снимать качественно на малом бюджете, и как можно провалить сценарий, имея на руках все козыри.
