О фильме
Аннотация
На Диком Западе спасательный отряд отправляется на поиски семьи поселенцев, бесследно исчезнувшей из своего дома при загадочных обстоятельствах.
Обзор фильма «Закопанные» (2008 год)
Дикий Запад — пространство бескрайних равнин, неподвластное законам в привычном нам понимании, с уже сложившимися стереотипами о том, что стоит ожидать от фильмов в этом антураже. Но стоит добавить к этому монстров, и вы получите жанровый коктейль, который либо взрывает мозг, либо рассыпается в пыль. Картина Дж. Т. Петти «Закопанные» (2008), хоть и с оговорками, относится к первой категории: это смелое, мрачное и умное кино (но которое местами спотыкается, из-за чего немного не дотянуло до топа ужасов того года).
Действие разворачивается в 1879 году на территории Дакоты. Ирландский иммигрант Фергус Коффи (Карл Джиари) приезжает к дому семьи Стюартов, чтобы сделать предложение своей возлюбленной Мэрианн. Вместо радостной встречи он находит четыре трупа и шесть пропавших (среди которых и его невеста). Естественная для того времени версия: нападение индейцев. Коффи тут же собирает отряд: суровый владелец ранчо Джон Клэй (Клэнси Браун), циничный и бывалый Уильям Парчер (Уильям Мэпотер) и местный шериф. По пути к ним присоединяется кавалерийский отряд под командованием откровенного садиста Генри Виктора (Даг Хатчисон), который видит в происходящем лишь повод поохотиться на краснокожих.
Но очень быстро герои понимают, что имеют дело не с людьми. Вокруг пропавших ферм появляются странные спиральные ямы в земле, да и находки в виде чуть прикопанных трупов, которые парадоксальным образом подают признаки жизни, наводят на мрачные догадки. Местные индейцы, которых отряд пытает и допрашивает (с предсказуемо ужасными методами), начинают бормотать о неких «Закопанных» — существах, живущих под землей и выходящих на охоту раз в три поколения. Проблема в том, что белые поселенцы перебили бизонов (основную пищу этих тварей), и теперь монстры переключились на людей.
Первое, что бросается в глаза в «Закопанных» — визуал: Фил Пармет выдал на удивление красивое и минималистичное изображение. Широкие, почти медитативные планы бескрайних равнин под блеклым небом; долгие кадры, где всадники медленно бредут по колено в высокой траве; приглушенная, землистая цветовая гамма — все это создает ощущение, будто смотришь не хоррор, а эпический вестерн из 50-70-х. Фильм буквально настаивает на том, что ужас — в самом пейзаже, в его пустоте, в отсутствии мест, где можно спрятаться. Трава колышется от ветра, но вдруг ты замечаешь: длинные тени, насекомоподобные конечности и словно рыбьи головы, торчащие из земли, не принадлежат ни одному животному, которое ты знаешь.
Петти явно насмотрелся классических вестернов. Многие критики проводят параллели с «Искателями» Джона Форда, и это справедливо: структура отряда, отправляющегося на поиски похищенных женщин, и постепенное осознание того, что спасать, возможно, некого — все это есть, но в отличие от Форда, здешний Дикий Запад — место, где любое недопонимание ведет к смерти, а коммуникация между белыми и коренными народами нарушена настолько, что ее можно считать еще одним самостоятельным чудовищем.
Перейдем к главному — к самим «закопанным». Дизайн существ, надо признать, оригинален. У них гротескные, похожие на кузнечиковые конечности, которые торчат над травой во время ночной охоты; морды — нечто среднее между голым кротом и расплющенной жабой или глубоководной рыбой с частым рядом мелких но острых зубов. И главное — их метод охоты: они впрыскивают жертве паралитический яд, закапывают ее заживо в неглубокую могилу, а затем возвращаются, чтобы съесть «мягкие части» (что именно имеется в виду, фильм демонстрирует лишь намеками, за что ему спасибо). Жертва при этом остается в полном сознании, но не может шевелиться, и стоит отметить, это по-настоящему жуткая концепция.
В этом месте стоит отдать должное Петти и его команде: львиная доля монстров создана с помощью практических эффектов — костюмов и кукол, что придает им осязаемую, грязную, органичную текстуру, которой никогда не достичь с помощью компьютерной графики (и особенно ценную в эпоху повальной ИИ-графики). Особенно хороши ночные сцены, где конечности монстров едва различимы в траве, а камера переключается на зернистую пленку, заставляя зрителя вглядываться в пустоту.
Но, увы, в финальном противостоянии Петти почему-то решает показать существ полностью, и использует откровенно дешевую компьютерную графику, в результате именно эти кадры выбивают из транса погружения в реальность картины. Кроме того, некоторые моменты с CGI-кровью выглядят так, будто их делал стажер в перерыве между заказами, и это очень досадный ляп, который снижает общее впечатление (особенно когда предыдущие сцены убеждали тебя, что ты смотришь серьезное, взрослое кино).
И есть еще одна, пожалуй, главная проблема, где «Закопанные» рискуют потерять половину своей аудитории: фильм невероятно медленный. Между первым нападением и полноценным появлением монстров проходит так много времени, что вы успеете изрядно устать. Пожалуй, то к чему надо быть готовыми — Петти гораздо больше интересуется вестерном, чем хоррором: мы подолгу наблюдаем за тем, как отряд спорит, торгуется с индейцами, мучительно не понимает друг друга, и лишь изредка Петти подбрасывает нам сцены, где земля разверзается и появляются щупальца.
Впрочем, это нельзя назвать однозначным недостатком, это скорее просто особенность. Автор явно хотел сделать вестерн с элементами ужаса, а не наоборот, но проблема в том, что баланс чуть нарушен. Например, когда монстры наконец появляются, ты уже успеваешь привыкнуть к темпу драмы, и переход к экшену ощущается почти неуместным. В то же время некоторые сцены, особенно те, где герои пытают индейца, чтобы выбить информацию, длятся дольше, чем все схватки с чудовищами вместе взятые.
Помимо прочего, от фильма не стоит ждать трендовой на сегодня капли черного юмора или самоиронии, которые часто спасают подобные гибриды. Все серьезно, мрачно, местами даже уныло (взять момент, когда юный Доби пытается поцеловать спасенную девушку, что могло бы быть гротескно-смешным, подан с такой отстраненной жутью, что скорее вызывает недоумение, чем смех или страх).
Лавкрафтианские мотивы
«Закопанных» можно (и нужно) читать через призму космического ужаса Говарда Филлипса Лавкрафта, особенно если присмотреться к нескольким ключевым элементам.
Во-первых, сама природа монстров. Они не злые в христианском смысле, а просто существуют, и более того, были здесь задолго до людей и даже индейцев — в целом задолго до любых поселенцев. Лавкрафт называл их «древними», которые обитали на Земле до появления человечества, и в фильме четко сказано: «Они выходят на поверхность раз в три поколения», то есть это все естественный цикл — как прилив или извержение вулкана.
Во-вторых, подземный мир как источник ужаса. У Лавкрафта постоянно встречаются расы, живущие в глубинах — Ми-го, Шогготы, Старцы, во многих рассказах земля под ногами оказывается лишь тонкой коркой над бездной. «Закопанные» это материализуют очень хорошо: в любой момент почва может провалиться, и из дыры полезут цепкие конечности. А спиральные ямы — почти прямая отсылка к лавкрафтианскому мотиву аномальных провалов и изменений ландшафта, сигнализирующих о присутствии нечеловеческого, как в «Цвете из иных миров» (где порча почвы выдает внеземное влияние) или в «Кургане» (где подземные пустоты ведут к древней расе).
В-третьих, тема запретного знания и безумия. Один из ключевых персонажей, Парчер, получает рану от монстра и постепенно осознает, что отравлен, и что твари теперь могут его отследить. Его реакция на эту неизбежную, неотвратимую смерть — классическое лавкрафтианское соскальзывание в паранойю и иррациональность: герой знает слишком много о том, как работают монстры, и это знание его разрушает. Другие герои, напротив, активно отказываются понимать правду, которая ужаснее любой версии с индейцами-каннибалами.
И наконец, экзистенциальная безнадежность финала. Лавкрафт, скажем так, редко давал хэппи-энды, чаще всего его герои либо погибали, либо сходили с ума, либо понимали, что их борьба ничего не меняет, и в «Закопанных» эта тональность выдержана безупречно: последняя сцена (идущая под титры) — чистейшей воды космический ужас, когда природа равнодушно продолжает свой цикл, а все человеческие усилия и жертвы оказываются песчинкой в пустыне.
Актерский состав
В плане актерской игры фильм держится на очень приличном уровне. Карл Джиари в роли Коффи — идеальный «чувствительный герой», ирландец, который не умеет стрелять и не вписывается в маскулинный кодекс Дикого Запада. Его мотивация — любовь, и он упрямо продолжает свой путь за девушкой даже тогда, когда все кругом говорят, что ее уже не спасти (Карл Джиари передает эту обреченную нежность хорошо).
Клэнси Браун — это Клэнси Браун: да, стареет, но его присутствие по-прежнему давит. Его персонаж, Джон Клэй — опытный охотник на индейцев, который, однако, не разделяет расизма своего окружения и относится к делу с холодным профессионализмом. Жаль, что Браун покидает сюжет раньше, чем хотелось бы.
Даг Хатчисон играет мерзавца Генри Виктора — и он настолько омерзителен, насколько вы ожидаете. Его сцены с пытками индейцев-переводчиков — тяжелое зрелище, но именно таким и должен быть антагонист в ревизионистском вестерне.
Лучшую роль выдает Уильям Мэпотер, его Парчер — смесь цинизма, усталости и скрытой ранимости. Когда его персонаж начинает разрушаться из-за яда, Мэпотер убедителен на все сто.
Заключение
«Закопанные» — фильм, который требует от зрителя терпения и определенного настроя. Если вы хотите мрачный, умный вестерн, который не боится говорить о колониализме, о непонимании между культурами, об экологическом бумеранге (бизоны убиты — монстры переключились на людей) и при этом добавляет щепотку лавкрафтианского ужаса древних подземных тварей, то это ваше кино.
Минусов тут достаточно. Темп местами провисает до прямо скажем скуки, а простенький CGI в кульминационных сценах напоминает о бюджете категории B, который фильм до этого так удачно скрывал. Некоторые сюжетные арки (вроде линии Доби) не получают достойного завершения, а избыточная серьезность лишает картину того легкого, игрового дыхания, которое могло бы сделать ее культовой.
Но это все равно отличная, недооцененная работа. В мире, где «Костяной томагавк», вышедший спустя 7 лет, стал классикой жанра «вестерн-хоррор», «Закопанные» заслуживают того, чтобы их откопали и пересмотрели. Особенно если вы цените практические эффекты, атмосферу безысходности и истории о том, как земля под ногами оказывается вратами в еще более древнюю, еще более голодную тьму.
