О фильме
Аннотация
В разгар Гражданской войны в Англии XVII века группа дезертиров бежит с поля боя через заросшее поле. Их захватывает алхимик и принуждает помочь ему в поисках спрятанного сокровища, которое, как он считает, зарыто на этом поле.
Обзор фильма «Поле в Англии» (2013 год)
Бена Уитли можно с чистой совестью назвать режиссером, который не загоняет себя в какие-то рамки. После брутального криминального «Списка смертников» и черной комедии «Раз! Два! Три! Умри!» он взялся за кино с историческим контекстом и снял «Поле в Англии» - вещь намеренно неопределенную: фолк-хоррор, сюрреалистический трип и алхимическую притчу одновременно. Одним словом, суровый артхаус, который может и восхищать, и разочаровывать, и даже оставить в полном замешательстве, но равнодушным точно не оставит. Прямой экранизацией Лавкрафта это, разумеется, не является, однако общая лавкрафтовская нота здесь ощущается вполне отчетливо.
Сюжет и связь с лавкрафтовской традицией
Англия, XVII век, гражданская война. Группа дезертиров (Уайтхед в исполнении Рииса Шерсмита, интеллигентный слуга и несколько грубоватых солдат) сбегают с поля боя. Их цель проста: добраться до ближайшей пивной. Но планам не суждено сбыться - в поле они встречают загадочного ирландца О'Нила (Майкл Смайли), одержимого идеей найти клад, зарытый где-то поблизости. Для этого ему нужен Уайтхед, обладающий, как выясняется, странной способностью: он может чувствовать спрятанное. Так начинается путешествие, которое быстро превращается в череду абсурдных, жестоких и откровенно галлюциногенных событий. Герои едят грибы, копают землю, сталкиваются с насилием и медленно но верно теряют связь с реальностью...
По ходу просмотра не приходится ждать линейного сюжета с четкой мотивацией и развязкой, Уитли и сценаристка Эми Джамп намеренно отказываются от объяснений. «В фильме очень мало уступок для объяснений вообще» - признавался режиссер и это, надо сказать, чувствуется. Привычной драматургии ждать не стоит: события происходят без предзнаменований и привычной логики, персонажи меняют мотивацию на ходу, а логика подчиняется чему угодно, но не здравому смыслу.
Связь с Лавкрафтом тут, конечно, очень фрагментарная и скорее атмосферная, чем сюжетная. Есть изолированная локация, группа людей, отрезанных от внешнего мира, и постепенное погружение в безумие. Поле, в котором оказываются герои - как портал в иное измерение, где законы природы и разума перестают действовать. О'Нил с его чертовщинкой, ирландской натурой и способностью манипулировать реальностью напоминает лавкрафтианского культиста, а сам поиск клада оборачивается поиском запретного знания. И, как в лучших произведениях Лавкрафта, финал не дает ответов, а лишь подтверждает: человеческий разум слишком хрупок, чтобы выдержать столкновение с непознаваемым.
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Там, где сюжет буксует, на помощь приходит форма. Черно-белую картинку оператора Лори Роуз можно отнести ко вполне серьезному искусству, и в первую очередь за широкие панорамы полей и откровенно гротескные образы: разорванные раны, снесенные лица, человек, которого выворачивает камнями с вырезанными символами. Кадры то застывают, как живые картины, то взрываются импульсивным или сверхдинамичным монтажом, имитирующим действие галлюциногенов. Самая настоящая попытка передать само ощущение трипа, и временами она пугающе эффективна.
Звуковое сопровождение Джима Уильямса заслуживает отдельных всяческих похвал: крайне талантливо подобранные электроакустические ландшафты, народные мотивы, маршевые ритмы и постоянный барабанный бой, вместе создающие ощущение тревоги и дезориентации. Музыка становится продолжением происходящего на экране безумия, пульсом, который не дает забыть, что вы находитесь в чужом и враждебном мире.
Актерский состав не вызывает ни малейших вопросов. Риис Шерсмит в своей роли проходит путь от человека огромной трусости до отчаянной решимости, Майкл Смайли в роли О'Нила - само воплощение угрозы и иррациональной власти; его персонаж одновременно смешон и страшен. Остальные актеры (Роберт Гловер, Джулиан Барратт, Питер Фердинандо, Райан Поуп) создают многоголосие социальных классов и философий, хотя их характеры и прописаны очень поверхностно.
Но стоит сказать, что при всех достоинствах главная проблема никуда не исчезает - фильм будто не может определиться, чем он хочет быть. Это то ли философская притча о преодолении эгоизма и поиске духовного золота, то ли абсурдистская комедия, то ли чистый хоррор... Сцены, где персонажи просто сидят и разговаривают, напоминают классическую такую театральную постановку, но как только начинается «трип», повествование рассыпается на отдельные яркие, но бессвязные фрагменты. Сравнения с Джодоровски, Линчем или Расселом неизбежны, при этом Уитли не хватает их безумной последовательности. Его сюрреализм - как будто больше просто набор трюков, а не цельное высказывание.
Персонажи лишены развития. Мы так и не узнаем, кто они на самом деле, что ими движет, кроме сиюминутных желаний. Их взаимоотношения тоже запутанные: например, один из героев внезапно оказывается связан с О'Нилом, но фильм не дает этому никакого объяснения, и в результате, когда вопросов становится сильно больше чем ответов или хотя бы догадок, эмоциональная связь с происходящим теряется. Вы наблюдаете за странными событиями, но не переживаете их. А там, где нет сопереживания, нет и настоящего ужаса.
Тема алхимии, заявленная в синопсисе, могла бы стать ключом ко всему. Превращение свинца в золото, эгоизма в самоотверженность, материального в духовное - это мощная метафора, но Уитли лишь намекает на нее, не решаясь высказаться прямо. А финал с изображением повторяемости цикла выглядит скорее загадкой ради загадки, чем осмысленным выводом.
Общий итог
«Поле в Англии» - фильм-эксперимент. На начальном этапе он вдохновлен классикой британского фолк-хоррора, но идет сильно дальше, смешивая историческую драму, психоделию и черный юмор. У него отличная визуальная и звуковая фактура, сильная актерская игра и амбициозная идея, но все же ему не хватает структурной ясности и глубины. Он как тот самый клад из фильма: возможно, он есть, но чтобы его найти, нужно перекопать тонны земли (и не факт, что вы вообще поймете, что именно нашли).
Эта картина - работа, которую точно нужно увидеть, чтобы составить собственное мнение. Если вы готовы к тому, что после просмотра останетесь с кучей вопросов и легкой головной болью - добро пожаловать в поле. Если нет - возможно, вам лучше отправиться туда, куда герои так и не дошли - в таверну. Рекомендовать ее можно прежде всего тем, кто ценит атмосферный артхаус, лавкрафтовские тени и формальные эксперименты.
