О фильме
Аннотация
Миссия по спасению похищенной сестры заводит бывшего миссионера в 1905 году на заброшенный остров. Чтобы вернуть её, ему придётся в одиночку противостоять тайному и зловещему религиозному культу
Обзор фильма «Апостол» (2018 год)
Если вы устали от однообразных хорроров, где прыжок из-за угла заменяет атмосферу, а диалоги проще, чем инструкция к чайнику, то «Апостол» Гарета Эванса может стать для вас глотком свежего, пусть и отравленного, воздуха. Этот фильм — амбициозный и безумно интересный гибрид фолк-хоррора, исторического триллера и космического ужаса, который не боится задавать большие вопросы и пачкать руки в крови и грязи, пытаясь на них ответить.
Сюжет
Действие разворачивается в 1905 году. Томас Ричардсон (Дэн Стивенс) — опустившийся, терзаемый внутренними демонами бывший миссионер, чья вера сгорела в огне Боксерского восстания в Китае. Его последняя нить, связывающая с человечностью, — сестра Дженнифер, которую похитила ради выкупа загадочная секта, обосновавшаяся на отдаленном валлийском острове. Томас отправляется в логово к культистам под видом новообращенного с одной целью — найти и спасти сестру.
Островом правит Пророк Малкольм (Майкл Шин), харизматичный лидер, который вместе с двумя другими бывшими каторжниками, Куинном и Фрэнком, основал общину, поклоняющуюся некоей «Богине». Цена процветания острова и плодоносных земель — кровь, именно ей жители каждый вечер наполняют специальные кувшины. Но что-то пошло не так: урожай гибнет, животные рождаются мутантами, сама жизнь на острове неотвратимо угасает. Отчаявшиеся лидеры секты идут на крайние меры, и похищение Дженнифер — лишь часть их отчаянной попытки сохранить контроль.
С первых же минут «Апостол» затягивает в свою мрачную атмосферу. Эванс мастерски выстраивает параноидальные нотки и ощущение нарастающего безумия. Томас, как классический нуарный детектив, пробирается через лабиринт лжи, ритуалов и человеческих страхов. Первый час фильма — это почти эталонный фолк-хоррор, отдающий дань уважения классике вроде «Плетёный человек» (1973) и «Ведьма» (2015). Зловещие маски, фанатичная преданность, секреты, скрытые за дверями домов, — все это работает на полную.
Сильные стороны: атмосфера, визуал и идеи
Где Эванс действительно преуспел, так это в создании уникального визуального языка. Оператор Мэтт Флэннери заливает остров серыми, землистыми тонами, превращая его в грязный, промозглый и абсолютно безысходный мир. Грязь кажется реальной, кровь — липкой и вязкой, а страх героев — осязаемым.
Игра актеров отлично работает на погружение в эту историю. Дэн Стивенс очень убедителен в роли изломанного, почти парасуицидального Томаса, чья внешняя холодность скрывает бушующую внутри боль. Майкл Шин великолепен в роли Малкольма, балансируя между фанатичной убежденностью, отцовской нежностью и леденящим душу хладнокровием. Особенно ярко проявляется Марк Льюис Джонс в роли Куинн, чей персонаж эволюционирует от простого грубияна до настоящего монстра, олицетворяющего самую низменную человеческую жажду контроля.
Но главная сила «Апостола» — не в шоковых моментах (хотя их здесь с избытком), а в его философской и мифологической начинке. Фильм поднимает сложные темы: что есть вера? Является ли жертва актом любви или механической данью? Грань между служением божеству и его порабощением оказывается призрачно тонкой. Здесь культисты не просто сумасшедшие фанатики; их общество, пусть и извращенное, построено на идее взаимопомощи и равенства, что делает его падение еще более трагичным.
Лавкрафтианский код «Апостола»
«Апостол» Гарета Эванса многие называют лавкрафтианским, однако его родство с творчеством Лавкрафта заключается не в прямом заимствовании образов, а в верном переосмыслении ключевых философских тем писателя. Классический лавкрафтовский ужас зиждется на концепции космического индифферентизма, где человечество — лишь пыль для древних, непостижимых сущностей. «Апостол» мастерски переносит эту идею из космических бездн в саму почву. Богиня острова — не Ктулху, спящий в Р'льехе, а локальное, но столь же древнее и безразличное к мирским проблемам существо. Она не зла и не добра, она просто есть.
Центральным мотивом становится лавкрафтовская идея «отрицаемого первенства». Фильм последовательно развенчивает иллюзию о том, что человек — хозяин природы. Наскальные рисунки, которые находит Томас, ясно дают понять: «Она» была здесь первой. Цивилизации приходили и уходили, поклоняясь ей, а нынешние обитатели острова — лишь временные арендаторы, чье выживание зависит от сделки с силой, которую они не в силах постичь.
Эта структура частично перекликается с повестью Лавкрафта «Тень над Инсмутом»: обе сюжетных арки строятся вокруг изолированной общины, чье существование зависит от пакта с древним существом. Пришедший в упадок городок Инсмут с его гниющими доками и вырождающимися жителями - пусть и не очевидный, но все же собрат этого мрачного, тленного острова из «Апостола», с его засыхающими посевами и мутировавшим скотом. Механика культа также имеет схожие элементы: если капитан Обед Марш приносил человеческие жертвы Глубоководным ради улова и золота, то основатели островного культа кормят свою богиню кровью ради урожая. И в обе истории врывается чужак — будь то безымянный рассказчик Лавкрафта или Томас Ричардсон, который, расследуя тайну, приоткрывает завесу над ужасающей правдой. Таким образом, «Апостол» становится довольно умной и стилистически выверенной адаптацией лавкрафтианского хоррора, сохраняющей его главную суть: леденящее осознание ничтожности человека перед лицом древних, непостижимых сил.
Слабые стороны: ритм, насилие и потеря фокуса
Увы, «Апостол» не идеален. Его главный враг — собственная продолжительность (130 минут). Фильм ощутимо провисает во второй трети, уделяя чрезмерное внимание второстепенным сюжетным линиям (например, истории запретной любви), которые в итоге оказываются лишь разменной монетой для демонстрации жестокости.
А жестокости здесь много. Порой кажется, что Эванс, прославившийся брутальными сценами драк в «Рейде», не может удержаться от соблазна. Некоторые сцены пыток и насилия (например, «дрель») настолько избыточны, что из ошеломляющих становятся почти комичными, рискуя перевести картину с глубоким смыслом в разряд кровавого хоррора. В погоне за шоком фильм иногда теряет тонкую атмосферу первого часа.
Наконец, не все загадки получают удовлетворительное объяснение - например, загадочный «Жнец» с корзиной на голове, например, остается чисто визуальным элементом, не вписанным в логику мира.
Вердикт
«Апостол» — громоздкий, амбициозный и временами неуклюжий, но при этом достойный, и даже знаковый представитель жанра фолк-хоррора. Он не станет легендарной классикой уровня своих вдохновителей, но его точно нельзя назвать провалом. Это кино для тех, кто ценит в хорроре не только испуг, но и идеи, глубокую, мрачную атмосферу и готов мириться с недостатками ради нескольких по-настоящему гениальных сцен и образов.
Фильм Гарета Эванса — это мощное, хоть и не всегда сфокусированное, высказывание о вере, жертвенности и ничтожности человека перед лицом древнейших сил. Если вы ищете фильм, который заставит не только вздрогнуть, но и задуматься, и у вас есть два часа свободного времени и крепкие нервы, «Апостол» ждет вас на своем проклятом острове.
