О фильме
Аннотация
Парапсихолог узнаёт, что старый дом является своеобразным «транспортным узлом» потустороннего мира — местом пересечения путей, по которым движутся души после смерти.
Обзор фильма «Книга крови» (2009 год)
Поклонники творчества Клайва Баркера с неизменным интересом подходят к каждой новой адаптации его произведений и, как водится с экранизациями произведений известных писателей хорроров, ожидание и реальность получаются далеки друг от друга. Фильм Джона Харрисона «Книга Крови» 2009 года – как раз одна из таких попыток (и да, тоже не самая удачная), с претензией перенести на экран не просто рассказ, а целую мифологию. Погрузившись в эту ленту, прочно складывается двойственное ощущение: это работа, в которой действительно стоящие идеи и мрачная атмосфера борются с нарративной неуверенностью и вялостью повествования. В итоге – это не провал (видно, что бюджет на картину был достойный: локации, реквизит, качество съемки и эффектов), но и не триумф (хромающие сценаристы и часть актеров способны перевесить любой антураж); но все же интересный, хоть и несовершенный, артефакт для ценителей жанра.
В основе сюжета – хитрая конструкция, объединяющая два обрамляющих рассказа из знаменитых «Книг Крови» Баркера: собственно, одноименный «Книга крови» и «На улице Иерусалима». Мы знакомимся с Саймоном МакНилом (Джонас Армстронг), молодым человеком, чье тело с ног до головы покрыто таинственными, кровоточащими шрамами, напоминающими письмена. Героя похищает наемник Уайбурд (Клайв Рассел), чтобы снять с него кожу. И дабы отсрочить мучительную смерть, Саймон рассказывает историю того, как превратился в «книгу» с постоянно самопроизвольно прорезающимися на коже рассказами.
Основное действие разворачивается в мрачном готическом особняке в Шотландии, где парапсихолог профессор Мэри Флореску (Софи Уорд) вместе со своим техником Реджи Фуллером (Пол Блэр) расследуют жестокое убийство. Место оказывается «перекрестком» – своего рода автострадой для душ мертвых. К их команде присоединяется Саймон, обладающий экстрасенсорными способностями и связанный с Мэри не только профессиональным интересом...
Сильные стороны
То, что работает в фильме практически безупречно – его мрачная, давящая атмосфера. Режиссеру Джону Харрисону, имеющему за плечами опыт работы над такими проектами, как «Калейдоскоп ужасов» и «Байки из склепа», удалось создать ощущение равномерно нарастающей угрозы: кадры пропитаны холодом и сыростью, даже солнечные сцены выглядят так, словно из них вытянули всю радость. Отдельно стоит отметить готический особняк, он словно самостоятельный персонаж, чьи стены хранят шепот тысяч ушедших душ.
Центральная метафора фильма (тело как пергамент для историй мертвых) гениальна и в духе лучших работ Баркера, причем не ради шок-контента, а как философское осмысление природы памяти, страдания и посмертного бытия. Духи здесь пугают, требуют, чтобы их истории были услышаны, и выбирают для этого самый болезненный и прямой способ – вырезать их на плоти живого человека. Это создает мощный пласт психологического ужаса, который гораздо глубже стандартных скримеров. Фильм мудро избегает дешевых прыжков из-за угла, предпочитая нагнетать напряжение через визуальный ряд и звук.
Практические эффекты, особенно в кульминационных сценах, когда Саймон превращается в «книгу», выглядят очень хорошо и реалистично (оттого еще более шокирующе), грим здесь точно достоин всяческих похвал. Актёрская работа - скажем честно, неоднозначная. С одной стороны, Армстронг передает всю боль и обреченность своего персонажа в каждом взгляде, а вот Уорд как будто натужно пытается создать сложный образ ученой, ослепленной своей одержимостью и одновременно всю гамму своей борьбы с чувствами к студенту-помощнику.
Слабые стороны
К сожалению, блестящая концепция тонет в чересчур неторопливом повествовании и тупиковых ответвлениях основной сюжетной арки. Фильм ощутимо растянут, как минимум средняя часть, посвященная взаимоотношениям Мэри и Саймона и их расследованию в доме, могла бы быть сжата без малейшего ущерба для сюжета. В какой-то момент зрителя начинает тяготить унылая неторопливость, когда драма пытается взять верх над хоррором (для чего ей не хватает глубины характеров и событий).
Некоторые сюжетные ходы, в частности тема симуляции паранормальных явлений, вводятся и разрешаются откровенно сумбурно, не успевая раскрыть свой полный потенциал. Отдельные визуальные эффекты, особенно CGI-призраки, смотрятся устаревше и могут вызвать недоверие у искушенного зрителя (хотя в целом эффекты достойные).
Лавкрафтианские мотивы
Хотя фильм является чистым продуктом воображения Клайва Баркера, в нем можно без труда обнаружить переклички с лавкрафтианской традицией. Речь о фундаментальном ужасе перед непостижимыми для человеческого разума явлениями, иными измерениями и законами. И конечно, губительном безумии от познания.
«Перекресток мертвых» – это не просто дом с призраками, а точка соприкосновения нашего мира с другим, чуждым и необъятным измерением, живущим по собственным правилам. Духи, проходящие через этот узел – безликие, равнодушные силы, подобные космическим сущностям Лавкрафта. Полная потеря телесной автономии Саймона, превращение его в объект, в книгу – ужас перед тем, что твое сознание и тело становятся лишь инструментом в руках (или, скорее, в потоках) отрешенных, трансцендентных сил. Мэри, как ученый, жаждущий прикоснуться к этой тайне, является классическим лавкрафтовским персонажем – тем, кто, обретая знание, рискует либо сойти с ума, либо быть уничтоженным им. Финал, где она получает искомые доказательства (но какой ценой), прекрасно это иллюстрирует.
Заключение
«Книга Крови» – это амбициозный, стильный, но несколько неуклюжий шаг в мире баркеровского хоррора. Это фильм, который стоит посмотреть ради его потрясающей концепции, мрачной, готической атмосферы и нескольких по-настоящему сильных сцен телесного и психологического ужаса. Но будьте готовы к затянутой середине и некоторой нарративной несбалансированности.
Он точно не перевернет ваш мир, но оставит после себя неприятный, цепкий осадок – воспоминание о мире, где граница между жизнью и смертью стерта, а плоть стала страницей для вечных историй страдания. Для фанатов Баркера и ценителей атмосферного хоррора это – обязательный к просмотру предмет культа. Для всех остальных – необычный, но не обязательный эксперимент, оценить который по достоинству смогут лишь самые терпеливые и восприимчивые.
