О фильме
Аннотация
Молодой человек приезжает в поместье своей невесты и узнает, что ее прикованный к инвалидному креслу ученый отец обнаружил метеорит, излучающий мутирующие лучи, которые превратили растения в его оранжерее в гигантов. Когда его собственная жена становится жертвой этой таинственной силы, старик берется уничтожить светящийся объект, что приводит к катастрофическим результатам.
Обзор фильма «Умри, монстр, умри!» (1965 год)
Сегодня у нас на обзоре одна из первых экранизаций Лавкрафта: очень вольная визуализация рассказа «Сияние извне» 1965 года - «Умри, монстр, умри!». Стоит отметить, это в целом одно из самых экранизируемых произведений писателя, и конкретно эта вполне достойна внимания.
Это довольно интересный экземпляр в коллекции, в первую очередь за счет своего нетипичного подхода к пониманию “по мотивам рассказа”. Авторы сценария довольно талантливо уловили образующую суть оригинального рассказа так, чтобы это был именно фильм на основе рассказа, а не совершенно отдельное кино с посыпкой из пары узнаваемых отсылок. Хотя при этом очень и очень многое от рассказа отличается, но в конкретном случае вовсе не хочется указывать пальцем, восклицая “там все было по-другому”, это именно взгляд на всю историю под другим углом, как вполне сработавшая та же формула, но с другими переменными.
Общая оценка
«Умри, моснтр, умри!» - не просто хоррор, и уж тем более - не набившая оскомину механика “покажем бабайку в старом доме призраков”, а вполне хороший научно-фантастический фильм ужасов с легендарным актером прошлого Борисом Карлоффом.
Жутковатая история имеет многообещающее начало, но когда тайна раскрывается, становится немного не по себе. Именно легкий научный подтон придает всей истории параллели с реальным миром, которые и пугают - радиация, постепенно вытесняющее сознание героев безумие, неизведанный космос. Картина вышла достойная даже по сегодняшним меркам, не говоря об учете ее солидного возраста. Повествование, хоть и неспешное, но главное - не затянутое, чем грешат многие фильмы середины и конца прошлого столетия.
Что касается радиации, стоит, конечно оговориться, что это вроде бы и элемент науки (уж точно более достоверный, чем просто монстры из космоса и других измерений), но все же взгляд на ее влияние на человека взят несколько топорный. Обзор будет местами противоречивый, однако фильм все же достоин занять свое место в списке тех, которые стоит посмотреть - как минимум, за счет свежего и смелого взгляда на рассказ.
Сюжет и связь с рассказами
Сравнивать досконально сюжет фильма и рассказ не стоит - схожесть, пожалуй, только в загадочном метеорите, отравляющем все вокруг и семье, вынужденно ставшей отшельниками-изгоями. При всем этом логика сюжета вполне заслуживает внимания, так как режиссеру удачно получилось прочувствовать на основообразующий каркас рассказа Лавкрафта и нарастить на него собственное видение.
Американец Стивен Рейнхарт (Ник Адамс) прибывает на поезде в Аркхэм, небольшой городок в сельской местности Англии. Он пытается добраться до дома человека по фамилии Уитли на такси или, после тщетных попыток и перешептываний местных, хотя бы велосипеде, но жители пугаются одного этого имени и отказываются ему помочь. Стивену приходится добираться до поместья пешком, а по прибытию его очень неохотно и даже враждебно принимает хозяин дома - Нейхем Уитли (Борис Карлофф), прикованный к инвалидному креслу. Стивен возражает, что его пригласила невеста, Сьюзен Уитли (Сюзан Фармер) - приветствием она как раз прерывает разговор гостя со своим отцом.
Немного погодя молодого человека из своей комнаты зовет мать Сьюзен, Летиция Уитли (Фреда Джексон). Выясняется, что та очень больна и не покидает пределов своей постели. Формально познакомившись, она хочет поговорить со Стивеном наедине, и по секрету сообщает, что с этим местом и стариком Нейхемом что-то не так: им нужно как можно скорее покинуть это вместе вместе со Сьюзен.
Немного проведя время в гостях он понимает, что в доме происходят странные события, в которые вовлечены все. Служанка Хельга исчезла, а дворецкий Мервин очень болен, по ночам раздаются странные крики, а миссис Уитли прячется за балдахинами в своей кровати. В доме царит настоящая атмосфера напряжения и страха. У Нейхема есть странный секрет в подвале, который, кажется, убивает всех, кто с ним соприкасается.
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Без лишних слов - фильм действительно хорошо снят, у него подходящая жуткая атмосфера и неплохой сценарий, но в каком-то смысле он просто не работает до конца. С одной стороны - очень угнетающий и “клаустрофобный” - большая часть снята с эффектом давящего окружения - как и нужно для экранизации Лавкрафта. Сам особняк можно считать за полновесного отдельного персонажа - настолько он продуман, объемен и в каком-то смысле динамичен. Особенно антуражно выглядит подземелье-лаборатория, с экспрессионистскими фресками на стенах, которые, кажется, извиваются в дрожащем свете свечей.
Единственная ложка дегтя - бросающаяся в глаза дешевизна некоторых декораций: например, когда в теплице демонстрируются монстрообразные существа, выглядят они не совсем естественно - сразу понятно, что это просто куклы. Да и грим «зараженных» людей тоже не идеален. Нельзя сказать, что это кардинально портит общий эффект - скорее, исключает свойственный многим фильмам ужасов натужный пафос. Возможно, серьезная доля бюджета ушла на сам особняк (он поистине роскошен) и великое множество его элементов декора, погружающих зрителя в требуемое ощущение старинности монументальной постройки - когда-то великой резиденции со своей историей (и, конечно, тайной).
Что касается актеров, здесь тоже есть кого похвалить, а на кого посетовать. Адамс - хороший актер, но в конкретном случае в кадре он всегда выглядит высокомерным или раздраженным. Все остальные актеры проявили себя очень хорошо, особенно Карлофф, который просто фантастичен.
Не вполне понятно, промах это сценария или работы актера, но в целом, персонажа Ника Адамса можно практически выкинуть: он особо ничего не добавляет, разве что выступает в роли вводной затравки сюжета и спасителя Сьюзен. Даже сама Сьюзан здесь будто лишняя. Да, она придает четкий контраст своей свежестью и жизнерадостностью в начале, но почему она совершенно не понимает, что происходит в доме? В конце концов, она там живет. За исключением сцен с матерью, которые знакомят с ней как с личностью, Сьюзен словно посторонний человек - что в семье, что в фильме. Возможно, сценарий сработал бы лучше, если бы повествование шло из обзорной точки отца семейства.
Общий итог
Фильму, хоть и бесспорно хорошему, не хватает достойного финала. В первой половине зрителей очень увлекает история о возможном сумасшествии или сатанизме, общее настроение выстраивается просто потрясающее - жуткое и с сильным чувством предчувствия. Однако, несмотря на гармоничное развитие событий, концовка становится большим разочарованием и может снизить впечатление от фильма до уровня “проходной”. Глубокая и темная тайна на этом фоне начинает казаться уже довольно скучной и неинтересной.
Скажем честно: фильм - не безоговорочная вершина экранизаций Лавкрафта, но при этом и далеко не самая плохая попытка. Одно можно сказать точно: после просмотра точно не кажется, что время потрачено зря (благо, хронометраж подобран 75 минут - классический оптимальный вариант, чтобы развить историю и погрузить в мир героев, но и не перестараться с деталями).
Для фанатов Лавкрафта точно стоит посмотреть, в том числе чтобы взглянуть на одну из наиболее популярных рассказов писателя в новом прочтении и интерпретации (довольно удачной: обычно вольности сценаристов кренит в сторону “добавим больше попсовых монстров”, здесь же скорее напротив - повернули в сторону научного взгляда, хотя монстровая часть вполне себе сохранена). В общем - посмотрите: настраивать себя на что-то из ряда вон не стоит, при этом в качестве добротного вечернего кино - не пожалеете.
