Сквозь горизонт

Обзор фильма Сквозь горизонт 1997 года

Сквозь горизонт

Официальный постер фильма Сквозь горизонт - 1997

О фильме

Английское:
Event Horizont
Экранизация:
Не является прямой экранизацией
Страна:
США
Год:
1997
Время:
95 мин.
Режиссер:
Пол Андерсон
Главные роли:
Лоренс Фишберн, Сэм Нилл, Кэтлин Куинлэн

Аннотация

Космический корабль, пропавший семь лет назад, появляется из ниоткуда у Нептуна и подает сигнал бедствия. Но когда спасательная команда прибывает к нему, выясняется, что корабль захватило нечто зловещее.

Обзор фильма «Сквозь горизонт» (1997 год)

Вторая половина 90-х, когда весь мир приближался к новому тысячелетию, ознаменовалась взлетом популярности научно-фантастических фильмов: инопланетная жизнь, виртуальная реальность, опасность технологий... И фильм режиссера Пола Андерсона 1997 года «Сквозь горизонт» определенно соответствует этой тенденции, но при этом щедро приправляет эти тренды сверхъестественным и психологическим хоррором.

Стоит отметить, что сразу после своего выхода на экраны «Сквозь горизонт» не был признан успешным: при бюджете в 60 миллионов долларов, мировые сборы составили всего 43 миллиона - настоящий финансовый провал. Но! Несмотря на это, и на неоднозначные отзывы критиков и кинолюбителей во время выхода, фильм не исчез из памяти зрителя, а напротив - спустя время обрел популярность и культовый статус.

То, что изначально было воспринято как отсутствие оригинальности, спустя время оценено кинолюбителями как уникальный гибрид научной фантастики и психологического ужаса адского масштаба: фильм однозначно выдержал испытание временем, и более того, стал влиять на будущие творения в данном сегменте (популярная серия игр Dead Space в жанре Survival Horror, а также фильмы - Пекло (2007) Дэнни Бойла, Пандорум (2009)... и частично даже «Интерстеллар» Кристофера Нолана, где демонстрируют все ту же червоточину доктора Вейра).

В итоге мы получаем фильм, культурное наследие которого внезапно получилось очень многогранным. Его влияние можно увидеть даже в том, как современные научно-фантастические ужасы сочетают психологический и экзистенциальный ужас с огромной, неизведанной и невозможной к полному осознанию бездонной пустотой космоса. Фильм затрагивает извечный человеческий страх перед неизвестностью и возможность того, что наши величайшие достижения могут стать нашей гибелью. И тут мы плавно переходим к самому главному: какова связь фильма с Говардом Лавкрафтом.

Связь фильма с Лавкрафтом

Фильм не является экранизацией какого-либо конкретного произведения Лавкрафта, но его основная нить, пронизывающая весь фильм - это психологический ужас, порождаемый изоляцией и, конечно же, спуск в безумие, к которому это изоляция может привести. Все это полностью соответствует узнаваемому духу творчества писателя:

Тюрьма внутри себя

Каждый член экипажа сталкивается со своей личной виной за жизненные ошибки и психологическими травмами, которые они несут с собой в эту миссию. Галлюцинации заставляют их столкнуться со своими самыми глубокими страхами, и при этом находясь вместе, каждый из них мучается в одиночестве, застряв не только в глубинах космоса, где поддержание жизни обеспечивается лишь тонкими и относительно хрупкими стенами корабля, но и в тюрьме своего собственного разума.

Галлюцинации одолевают всех героев, и каждого - свои, заставляющие заново переживать прошлые раны и самые глубокие страхи. Например, капитана Миллера преследуют воплощенные в виде горящей фигуры человека воспоминания о подчиненном, которого он не смог спасти. Доктора Вейра мучают видения умершей жены, покончившей с собой, символизируя его вину и неразрешенное горе. И эти галлюцинации - не просто плод воображения, а проявления влияния корабля.

Всему виной - амбиции и гордыня

Амбиции доктора Вейра по созданию межпространственных путешествий приводят к катастрофическим последствиям, не поддающимся пониманию. Грань между реальностью и кошмаром размывается, а экзистенциальный страх, с которым сталкивается экипаж, постепенно оказывается чем-то большим, чем просто приступом нервной дрожи или каютной лихорадки. Когда они поднимаются на борт считавшегося утерянным «Горизонта событий», кажется, что они попали в измерение чистого хаоса и прошли точку невозврата, засасывающую их в плотную тьму. Капитан Миллер и его команда, возможно, только что попали в свой собственный ад - в буквальном смысле слова.

В центре повествования «Сквозь горизонт» - сама природа запретного знания: наивное любопытство, смешанное с высокомерием человечества, обнажаются каждый раз, когда герои фильма активируют гравитационный двигатель корабля. Время и пространство, искривляясь, подчиняются воле человека, но при этом погружая в истинные ужасы «Горизонта событий». Все это неизбежно приводит к физическим мучениям и впадению в безумие, хотя, как это часто бывает у Лавкрафта, такой адской участи можно было бы избежать, если бы не бесконечная любознательность.

Другие измерения и катастрофичность их проявления

Гравитационный двигатель доктора Вейра открывает портал в другое измерение, что служит катализатором разворачивающегося кошмара. Именно в этом месте «Сквозь горизонт» особенно сильно перекликается с лавкрафтианским ужасом, с его темами космического хоррора и ничтожности человечества перед лицом невообразимо огромных, злобных сил. Страх перед неизвестностью в сочетании с чувством вины и травмой, которую несет в себе каждый герой, создает мощную смесь отчаяния - и внутреннего, и внешнего: психологической тюрьмы и экзистенциальной безысходности, бьющегося в агонии инстинкта выживания и рационального отчаяния.

Это адское измерение, похоже, вдохновлено еще и преисподней из «Божественной комедии» Данте: каждый проходит свой круг ада в искаженной до неузнаваемости реальности. Корабль превращается в чистилище, где экипаж должен столкнуться со своим прошлым и остаться запертым в круговороте страданий без надежды на спасение или искупление.

Сюжет

Повествование ведется из 2047 года: человечество колонизировало Солнечную систему, но звезды, такие далекие, остаются за пределами нашей досягаемости. Только сконструированное доктором Уильямом Вейром исследовательское судно «Горизонт событий» предприняло попытку преодолеть барьер световых скоростей, и корабль вместе с экипажем - исчез. Эта дорогостоящая сверхсекретная миссия была провалена, и с тех пор о ней ничего не было слышно... до сих пор.

В 2040 году космический корабль «Горизонт событий» пропал без вести и считался уничтоженным, пока семь лет спустя сигнал бедствия с него не привел к отправке спасательного корабля. Вместе с экипажем в путешествие отправляется доктор Вейр (легендарный актер Сэм Нилл). По пути он рассказывает команде, что созданный им корабль не был уничтожен, а исчез в черной дыре, созданной экспериментальным гравитационным двигателем, и появился вновь только сейчас, спустя семь лет: с низкой орбиты Нептуна получен неразборчивый сигнал бедствия.

Добравшись до потерянного космического корабля, экипаж по неосторожности повреждают свой собственный, поэтому вся команда вынуждена подняться на борт «Горизонта событий». Медленно, но верно корабль раскрывает свой мрачный секрет: он побывал в мире хаоса и зла за пределами известной вселенной и нашего измерения. Он буквально побывал в аду и вернулся обратно, и теперь сам корабль вполне буквально одержим злой силой.

Наши герои - команда спасательного судна «Льюис и Кларк» под командованием неутомимого капитана Миллера (Лоуренс Фишберн) и с ними - ученый-конструктор Уильям Вейр. Их задача - встретиться с кораблем, спасти всех выживших и выяснить, что случилось с экспериментальным гравитационным двигателем.

Сразу после причаливания становится ясно, что с “Горизонтом событий” что-то очень не так. На корабле нет никаких сигналов жизни, кроме слабых сигнатур, но опять же - равномерно разбросанных по всему кораблю. Экипаж исчез, кроме, пожалуй, одного изуродованного трупа и жуткой массы плоти и костей по поверхностям. Постепенно у нескольких членов спасательной команды начинаются галлюцинации: медик Питерс видит, как ее сына пожирают личинки, Миллер - горящий призрак члена экипажа, которого он когда-то не смог спасти, а доктора Вейра мучают видения мертвой жены с вырванными когтями глазами. В это время в задней части корабля угрожающе вращается ядро гравитационного двигателя, наделенное собственным зловещим интеллектом.

Ситуация стремительно превращается из зловещего предчувствия в смертельно опасную, когда таинственный скачок напряжения повреждает «Льюис и Кларк» и вынуждает команду спасателей укрыться на борту «Горизонта событий». Пока идет спешный ремонт, капитан Миллер пытается выяснить, что случилось с первым экипажем, и темная правда становится очевидной: как только семь лет назад активировался гравитационный двигатель, экипаж поубивал друг друга в безумии бессмысленного насилия. Они пересекли границу известной вселенной, и то, что они нашли по ту сторону, свело их с ума. А корабль не просто принес это кое-что с собой, став оболочкой для разумной злой сущности, прорвавшейся в наш мир...

Особенности монтажа, графики и актерской игры

Эта космическая история ужасов - одна из лучших, снятых в девяностых. Конечно, многие из пугающих моментов включают в себя явную мерзкую жуть: количество выколотых глаз в этом фильме действительно велико, но реальный, более глубокий ужас заключается в идее, что если мы когда-нибудь заглянем слишком далеко, то обнаружим, что вселенная, которую мы думали, что знаем - это лишь тонкая оболочка чего-то невообразимо древнего, огромного и злого. На протяжении всего фильма мелькают проблески ужасной правды - реальности настолько страшной, что она заставила членов экипажа разорвать друг друга в клочья от ужаса. Нам, зрителям, так и не удается полностью заглянуть за завесу, но в этом и заключается суть хорошего космического хоррора - загадка и страх перед неизвестностью.

Усиливает общее впечатление в этом фильме потрясающая атмосфера, поддерживаемая угрюмым освещением и точно подобранными декорациями.

Гравитационный двигатель великолепен в своем воплощении: он похож на какую-то адскую стимпанковскую махину, покрытую шипами и окруженную еще большим количеством шипов, торчащих из стен. Нечто грандиозное в своей громоздкости, но парящее в воздухе и двигающееся с завораживающей точностью - истинный угрюмый гротеск. Может, с практической точки зрения техно-готический дизайн «Сквозь горизонт» и не имеет особого смысла, но выглядит просто потрясающе.

В этом фильме абсолютно точно показаны последствия декомпрессии для человека. Один из персонажей, одержимый кораблем, заходит в шлюз, открывает люк, и вместо того, чтобы взорваться, с ним происходит нечто гораздо более неприятное: вены вздуваются, глаза наливаются кровью. Он кричит в агонии, пока не перестает хватать воздуха, чтобы кричать. Смотреть на это довольно тревожно, не говоря уже о том, насколько это удивительно медицински верно отражено для голливудского космического фильма.

А еще ужасает жестокость. Известно, что оригинальная версия «Сквозь горизонт» была значительно еще более жуткой, и Полу Андерсону пришлось сократить фильм на полчаса - до 90 минут (руководство после тестового проката сказало “не надо такое”). К сожалению, режиссерская версия была утеряна и нам ее уже не увидеть.

Если говорить об актерской игре - она несколько неровная… такое ощущение, что некоторым актерам дали отличные от остальных представления о том, про что фильм. Легендарный Сэм Нилл в роли Вейра, как всегда, великолепен, и часть актерского состава тоже на высоте: Джейсон Айзекс (капитан-лейтенант Ди Джей) и Лоуренс Фишберн (капитан Миллер) отыгрывают без нареканий. Большую часть времени эти герои не просто летят в космосе - они погружены в психологический хоррор, обсуждают ужасы в своем прошлом и то, что могут значить галлюцинации. Они ведут такие разговоры, какие могут вести люди, столкнувшиеся со своими страхами и неминуемой смертью, анализируя свои реакции, психологию и внутренние движения.

С другой стороны, у нас есть Ричард Т. Джонс (лейтенант Купер), Кэтлин Куинлэн (лейтенант Питерс) и Джоэли Ричардсон (лейтенант Старк), которые, кажется, снимаются либо в фильме-катастрофе, либо в боевике. Несмотря на то, что эти персонажи подвергаются одинаково страшным событиям, они, кажется, справляются с ними скорее в пошлой манере, присущей боевикам 90-х. То называют друг друга «малыш» и «мама-медведица» или кричат что-то вроде «я ухожу», когда нажимают на рычаг, который запускает их в смертельную опасность. От этого и диссонанс, словно половина актеров играет в фильме «Чужой» с Сигурни Уивер, а другая половина - в «Армагеддоне» с Брюсом Уиллисом.

Еще один примечательный аспект - музыкальное сопровождение фильма: музыка, написанная Майклом Кэйменом совместно с группой электронной музыки Orbital, которая, безусловно, усиливает жуткую и тревожную атмосферу. Сочетание оркестровых и электронных музыкальных элементов отражает в фильме смесь ужасов, удивительно гармоничное сплетение древнего и футуристического. Общее звуковое оформление, безусловно, тоже сыграло важную роль: тревожные шумы и шепот заставляют «Горизонт событий» буквально оживать и позволяют зрителю прочувствовать это. Уникальные визуальные и звуковые элементы делают корабль своим собственным персонажем - вместо того, чтобы встретить инопланетянина или монстра во время своего путешествия, корабль сам становится тем чудовищем, которого нужно опасаться, погружая героев в осознание, что они уже давно “съедены”.

Общий итог

Спустя десятилетия после выпуска (напомним, фильм 1997 года) «Сквозь горизонт» продолжает наводить настоящий ужас и заставлять задуматься. Фильм служит напоминанием о тьме, таящейся в неизведанных просторах космоса и не менее неизведанных закоулках человеческого разума, что делает его если не культовым фильмом вне времени, то долгоиграющим произведением научно-фантастического ужаса, которое будет продолжать захватывать и пугать новые поколения зрителей. Так что любителям хорроров и научной фантастики, поклонникам творчества Лавкрафта и серии игр Dead Space фильм к просмотру обязателен без всяких вопросов.

Смотреть трейлер «Сквозь горизонт» (1997 год)