О фильме
Аннотация
Офицер полиции находит на дороге раненого молодого человека и доставляет его в близлежащую больницу, где с ним происходят странные и жестокие события, которые связаны с группой таинственных фигур в капюшонах.
Пожалуй, настало время поговорить о современном кино жанра ужасов, а именно о том, что мы (к сожалению) привыкли, что хоррор последних лет - это в основном довольно выгоревший винегрет из избытка графики и скримеров - единственных моментов, заставляющих испытать хотя бы пару секунд реальных эмоций. В то время как хороший хоррор заставляет испытывать ментальный дискомфорт, заставляющий нашего внутреннего зверя искать убежище, ощущать нарастающее напряжение. Именно поэтому мы просто обязаны рассказать об исключении из этого правила - фильме, сочетающем в себе элементы психологического ужаса и научной фантастики - картине «Пустота».
Это истинно независимое кино, отдающее дань уважения мастерам хорроров прошлого. И это леденящий душу ужас с атмосферой, наполненной напряжением с первых мгновений, страхом перед неизвестным, всепоглощающей безнадежностью в стиле Лавкрафта (важно отметить, что это не прямая экранизация творчества, а квинтэссенция его идей. Это не какой-то конкретный рассказ, но общий дух, который уловит каждый фанат).
Режиссерами выступили Джереми Гиллеспи и Стивен Костански - основатели канадской киногруппы Astron-6, специализирующейся на малобюджетных хоррорах в стиле 80-х. Они решили создать что-то в лавкрафтианской стилистике, современную интерпретацию «Нечто» Карпентера. И у них получилось! Собранный с миру по нитке бюджет на фильм (чуть меньше 100 000 долларов) и дружеская помощь профессиональной команды по спецэффектам, работавшей над блокбастером «Отряд самоубийц», позволил создать фильм с достаточно сложной постановкой, эффектным гримом и при этом с минимальным использованием компьютерной графики.
Сюжет
Шериф Дэниел Картер (Аарон Пул) собирается вернуться на диспетчерский пункт после тяжелой ночи, когда из леса появляется молодой человек: испуганный, полностью дезориентированный и едва живой (неудивительно после побега от двух людей, которые хотели его убить). Полицейский доставляет незнакомца в ближайшую клинику, где его жена Эллисон (Кэтлин Манро) работает медсестрой под руководством доктора Ричарда Пауэлла (Кеннет Уэлш).
Поначалу молодой человек ведет себя послушно, но как только толком приходит в сознание - подвергается жестокой панике, вынуждая вколоть успокоительное. Пока Дэниел пытается разобраться в ситуации, все остальные персонажи стараются поговорить с ним о личных проблемах, которых он предпочел бы избежать. Тем временем формируется вопрос посерьезнее: возле клиники (а находится она по сути на окраине леса) собираются люди в белых одеяниях с капюшонами, полностью закрывающими лица. Ночь становится еще более странной, когда на Дэниела нападет пациентка и приходится ее убить.
Все в этой небольшой клинике постепенно выходит из-под контроля - и каждую минуту кажется “ну вот сейчас ситуация стала кратно хуже”, и каждую последующую кажется, что предыдущая “еще была ничего”. Некоторые из недавно умерших загадочно оживают, превращаясь в загадочное нечто, а число собирающихся вокруг клиники культистов продолжает неуклонно расти. Кроме того, в клинике появляются люди, от которых убегал молодой человек в начале фильма, и тогда все становится еще более динамичным и запутанным: “некогда объяснять, бей или беги!”, при этом обстановка все более лишает героев обоих вариантов, вгоняя в отчаяние и агонию.
В целом, история фильма интересна. Да, местами перебор с “мясом крупным планом”, но все же сюжет, изначально непонятный, медленно связывает все воедино с объяснением того, почему все культисты появились именно в этой конкретной клинике и какое отношение к этому имеет случайный незнакомец, которого нашел Дэниел. Небольшая лишь ложка дегтя - в такой, с одной стороны, необходимой для достижения эффекта безумной динамике, не все успевает получить объяснение (впрочем, оставляя на послевкусие почву для размышлений и трактовок): какие отношения между Дэниелом и его женой на текущий момент времени и что за проблема была, которая привела к расколу в их отношениях? Почему шериф ловит эти “астральные прозрения” и зачем он был нужен доктору Ричарду? Плюс поведение некоторых персонажей, оно кажется непоследовательным или просто нелогичным в определенных обстоятельствах. Например, Дэниел мало похож на полицейского. Манеры его поведения не очень подходят к роли персонажа: более логичным было бы, если он оказался просто обычным человеком, а не представителем органов правопорядка.
И еще: если большинство мужских персонажей, кажется, принимают разумные, рациональные решения (когда не заняты криками друг на друга в попытке принять общее решение на фоне напряжения ситуации, сочетания кажущейся безысходности, но все же необходимости действовать, и действовать срочно), а вот женские персонажи - нет. Возможно, это делалось для того, чтобы продвинуть сюжет (либо добавить больше ложной драмы, что достаточно досадно).
Например, когда после договоренности шерифа с женой о том, что он сначала возвращается с дробовиком и только после они вместе идут на склад за медикаментами для рожающей пациентки (одной идти очевидно опасно) - медсестра не дождавшись мужа, отправляется на склад (хотя это можно было бы завернуть в демонстрацию “роженице резко стало критически плохо и пришлось поступить именно так”). Возможно, что логика такая и была, но в моменте она не считывается очевидно.
Но ладно. Большей частью это мелочи. Фальшивая драма и некоторые глупые персонажи - частые проблемы в фильмах ужасов, так что это придирка и актуально для большой части кинокартин. В остальном сценарий весьма хорош. Главное и ключевое, что выделяет картину на фоне сотен и тысяч хорроров - это реальное нарастающее напряжение, которое чувствуешь собственной кожей - ощущается общее отчаяние персонажей, вынужденных принимать все новые решения в состоянии все нарастающей агонии.
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Приятно увидеть новый фильм ужасов, похожий на «Нечто» Джона Карпентера, «Американского оборотня в Лондоне» и другие фильмы ужасов из волшебной эпохи 80-х, где компьютерной графики было минимум и все эффекты делались вручную, с максимальным старанием и усердием (в каком-то смысле фильмы делались “с душой”). В наши дни это большая редкость. Зрелище получилось на славу: куклы, аниматроника, грим и эффекты предстают во всей своей шокирующей и ужасающей красе. В «Пустоте» есть несколько отличных моментов, впечатляющих и тревожных в самом начале, но еще более дикими они становятся к концу фильма, когда все превращается в настоящее зрелище кровавых спецэффектов.
Но при всем при этом спецэффекты - не единственное, что заслуживает похвалы. Важно отметить подход к режиссуре и композиции, позволяющих продемонстрировать эффекты не только с впечатляющей, но и с действительно ужасающей, затрагивающей реальные эмоции стороны. Здесь есть отличные ракурсы с низкого угла, силуэты и широкоугольные кадры, короткие переключения на параллельный мир, которые в целом делают «Пустоту» еще более впечатляющей, чем она есть. Если вы поклонник ужасов, который ценит ремесло кинорежиссера и то, как ужасы отличаются от других жанров в этом отношении, «Пустота» - отличный экземпляр, который стоит посмотреть так же, как и легендарную классику хоррора прошлого - работы Джорджа А. Ромеро, Тоуба Хупера, Джона Карпентера, Уэса Крэйвена и других культовых режиссеров 70-х и 80-х годов.
Игра актеров на очень хорошем уровне для независимого кино, хотя местами они и переигрывают (что, впрочем, не вызывает раздражения и не портит общего впечатления). Весь состав прекрасно передает ощущение клаустрофобии и “зверя, загнанного в угол”, отлично отыгрывая свои роли в заведомо небольшом здании. Сцены, когда Картер, Винсент, Саймон и Джеймс сталкиваются лицом к лицу с изуродованными, ожившими трупами, в то время как откровенно неквалифицированной Ким поручено принять начавшиеся сложные роды у Мэгги - очень запоминающиеся. Напряжение усугубляется паническим осознанием того, что Ким, возможно, придется самой делать кесарево сечение. Все это передает ощущение лучших хорроров прошлого.
Общий итог
Несмотря на точечные имеющиеся недостатки, «Пустота» - это фантастический фильм ужасов, который точно выделяется среди других картин жанра, снятых в 21 веке. Спецэффекты, свет, режиссура, динамика кадра, сценарий, художественный стиль - все это вместе взятое собирает образ сверхъестественного ужаса в истинно лавкрафтовском стиле, который не похож на подавляющее большинство прочих современных фильмов. Он будет особенно интересен тем, кто ценит творчество Лавкрафта и готов принять его нестандартные подходы к повествованию. Отвратительно-приятное времяпрепровождение, советуем.
