О фильме
Аннотация
Молодой Николя живёт в уединённом городке у моря, населённом одними женщинами и мальчиками. Однажды он становится свидетелем шокирующего зрелища — человеческого тела, прибитого волнами к берегу. Это событие становится началом его экзистенциальных поисков и заставляет задаться вопросом: что скрывает этот идиллический фасад? И для чего все мальчики, включая его самого, вынуждены ложиться в таинственную больницу?
Обзор фильма «Эволюция» (2015 год)
Существуют фильмы, которые создаются больше для различных кинофестивалей, чем для кинолюбителей, и основная цель которых скорее собирать награды, а не нравиться массовому зрителю. Фильм «Эволюция» (2015) режиссера Люсиль Адзиалилович как раз из таких.
Если есть задумка — глубоко потрясти и дезориентировать зрителя, то миссия точно выполнена. Эта минималистичная французская картина в жанре хоррора — скажем сразу, трудный для восприятия фильм, который предпочитает сюжету кошмарную, свинцово-тяжелую атмосферность. Он не столько рассказывает историю, сколько передаёт ощущение. В этом плане «Эволюция» — работа смелая в своей уникальной концепции и нежелании идти на компромисс со зрителем. Но смелость не равна безусловному успеху, и те самые характеристики, что делают фильм интригующим произведением кинематографа, одновременно мешают ему быть полностью удавшимся.
Сюжет
Начало разворачивается медленно: камера задерживается под водой, пока мальчик проплывает силуэтом на фоне мерцающего солнечного света, проникающего сквозь гладь спокойного океана. Но под этой безмятежностью скрывается нечто смертоносное: тело другого мальчика, объеденное рыбой и застрявшее в рифах.
Юный пловец Николя (Макс Бребан) с широко раскрытыми глазами, весь мокрый, бежит домой к своей матери (Жюли-Мари Пармантье), чтобы рассказать об ужасной находке. Но он не находит там ни утешения, ни веры — лишь спокойное безразличие и непоколебимое, псевдо-заботливое «тебе показалось». Николя быстро возвращается к привычному распорядку: ест миски бесцветной и отвратительной бурды, похожей на смесь грязи и червей; пьёт стаканы тёмной жидкости — «лекарство», которое бдительная мать регулярно ему даёт; рисует в своём блокноте грубые скетчи. Пытаясь прожить шок, он рисует труп, который видел, с морской звездой, прилипшей к разлагающемуся животу, и тщательно прячет рисунок.
Николя ещё ребёнок, допубертатного возраста, как, по-видимому, и другие дети (все мальчики) в этой загадочной приморской деревне. За ними присматривают стройные и во всех смыслах холодные женщины в одеждах тусклых телесных оттенков, которые говорят мало, и то лишь для того, чтобы отдать указание. Это стерильный, замкнутый мир, пропитанный морским холодом, полностью лишённый тепла — за исключением блокнота Николя. Он заполнен причудливыми красочными рисунками, которые резко контрастируют с окружающим его миром голых белых стен и черной гальки: жираф, колесо обозрения, улыбающаяся женщина с оранжевыми кудрями. Мальчик в этой суровой деревне, лишённой книг, телевизоров, кинотеатров и радости, не должен знать (или помнить?) о таких вещах.
Здесь творится нечто глубоко неправильное, что Николя с ужасом начинает осознавать, когда его самого и друзей внезапно помещают в больницу, где им делают странные уколы и насильственные операции, а вместо улучшения начинаются загадочные носовые кровотечения.
Николя берётся за поиски ответов, но не ждите, что он их найдёт. Ключевые вопросы — кто, что, когда, где, почему — строительные кирпичики повествования — остаются без ответа (вернее, ответы остаются лишь в пелене догадок, бесконечном просторе выбора фантазии самого зрителя). «Эволюция» демонстрирует поэтическое пренебрежение к традиционной нарративной структуре; вы должны просто принять это и существовать внутри фильма, который в основном немой, с малым количеством диалогов и редкими нотами атмосферной музыки.
Связь с Лавкрафтом
Фильм, возможно и не специально, но своими моментами пронизан лавкрафтовским духом и имеет с его творчеством концептуальные и атмосферные пересечения.
Ключевое — проявление космического ужаса: главный герой, мальчик Николя, живет в закрытом, странном мире, где взрослые проводят над детьми необъяснимые медицинские процедуры. Он сталкивается с реальностью, которая фундаментально чужда и враждебна его пониманию. Он не понимает, что происходит, почему и зачем. Этот сводящий с ума ужас перед непостижимым, немыслимым и тотальное бессилие безысходности — чистейшее проявление лавкрафтовского страха.
Потеря человеческой идентичности — еще одна из особенностей творчества писателя (Лавкрафт часто писал о мутациях, гибридизации и утрате человеческого облика. Самый яркий пример — «Тень над Иннсмутом»). Сюжет фильма вращается вокруг тела и его трансформации: процесс рождения странных детей, ужасающие уколы, вшивание черных нитей, или открытие главной тайны в финале — создание гибридного существа, наполовину человека, наполовину... чего-то иного. Это прямой визуальный и тематический отсыл к лавкрафтовским сюжетам, где люди обнаруживают, что в их родословной есть нечто нечеловеческое.
Один из классических сюжетных ходов Лавкрафта — герой попадает в отдаленную деревню или закрытое сообщество, которое скрывает ужасающую тайну и поклоняется древним богам. В «Эволюции» действие происходит в абсолютной изоляции, на скалистом острове у моря. Сообщество состоит только из женщин и мальчиков. Все взрослые являются частью ритуала, цель которого — не просто убийство, а некое преображение. Это очень похоже на лавкрафтовские культы, которые тайно готовят пришествие или пробуждение Древних Богов.
Конечно же, нельзя не отметить морскую тему и инопланетность, океан у Лавкрафта — это символ неизведанного, места обитания непостижимых существ (Ктулху, глубоководные). Он одновременно прекрасен и ужасен. И в «Эволюции» море является центральным элементом фильма. Оно показано как нечто величественное, безграничное, пугающее и живое. Все ключевые ритуалы связаны с водой, и фильм успешно передает ту же эстетику «подводного ужаса», что и рассказы Лавкрафта.
Как итог, «Эволюция» — это не экранизация Лавкрафта, а интеллектуальная и визуальная интерпретация ключевых тем его творчества через призму авторского артхаусного кино. Если лавкрафтовские сюжеты часто построены на повествовании от первого лица с нагнетанием ужаса через текст, то Адзиалилович делает то же самое через визуальные образы, атмосферу и чувства своего главного героя.
Заключение
Фильм Люсиль Хадралилович без преувеличения гипнотичен, загадочен и буквально безжалостен в своём нарративном эксперименте. Но при хронометраже всего в 81 минуту фильм кажется длиннее, чем он есть, поскольку он излишне задерживается на кадрах, неоднократно возвращаясь к визуальным лейтмотивам, чтобы бескомпромиссно передать ощущение. Он завораживающий, но странно инертный, не похож ни на один другой и в этом его великолепие.
«Эволюция» — леденящий душу образец био-хоррора, но также и та самая артхаусная работа, которой суждено быть скорее оценённой критиками, чем полюбившейся зрителю.
Тем не менее, поклонникам «медленного ужаса» и космического пессимизма в духе Лавкрафта этот фильм хотя бы один раз посмотреть вполне стоит. Свинцовое одеяло послевкусия и палитра собственных интерпретаций почти наверняка будут обеспечены.
