О фильме
Аннотация
Демон, спасенный в младенчестве от нацистов, вырос среди людей и стал защитником от сил тьмы
Обзор фильма «Хеллбой: Герой из пекла» (2004 год)
Фильм Гильермо дель Торо «Хеллбой: Герой из пекла» 2004 года - особое явление в мире комикс-адаптаций. Картина, снятая по мотивам культовой серии комиксов Майка Миньолы, сумела соединить в себе мрачную мифологию, человеческую драму и характерный для режиссера визуальный стиль, создав историю, которая запоминается далеко не только экшеном.
Сюжет разворачивается на фоне Второй мировой войны, когда нацисты вместе с мистиком Распутиным пытаются призвать древние силы хаоса. В результате ритуала на Землю попадает маленький красный демон с рогами и хвостом, которого находят солдаты союзников. Проникнувшись чувствами к маленькому существу, его воспитывает профессор Брутенхольм. Проходит несколько десятилетий: Хеллбой повзрослел и вместе с приемным отцом работает на правительство в “Бюро паранормальных исследований и обороны”, сражаясь с угрозами из потустороннего мира. Когда Распутин возвращается, чтобы завершить начатое, Хеллбою приходится не только противостоять внешним врагам, но и разобраться в собственной природе - станет ли он орудием разрушения, как было предначертано, или может выбрать собственный путь.
Одна из сильных сторон картины - безусловно, главный герой в исполнении Рона Перлмана. Актер, скрытый под слоями грима, сумел наделить демона неподдельной харизмой, иронией и одновременно с этим - уязвимостью. Его персонаж - глубоко одинокое существо с огромной каменной рукой, которое пытается найти свое место в чужом для него мире (в том числе, стачивая рога, чтобы «быть как все», и тайком переживая из-за чувств к Лиз Шерман). Перлман мастерски передает эту смесь бравады и ранимости, делая персонажа по-настоящему живым и даже близким.
Визуальный ряд фильма - особое искусство. Дель Торо, известный своей любовью к монстрам и готической эстетике, создал мир, который выглядит одновременно мрачно-реалистичным и сказочно-мистическим. Практические эффекты, особенно грим Хеллбоя и Эйба Сапиена, выполнены просто идеально (лишнее подтверждение тому - они выдержали испытание временем, то есть выглядят отлично и по современным меркам). Конечно, некоторые компьютерные сцены, особенно массовые, на сегодня выглядят скромно, но это не умаляет общей стилистической целостности. Что касается операторской работы и общего цветового решения фильма с его приглушенными тонами и контрастными магическими всполохами - явный реверанс в сторону эстетики готических романов и винтажных комиксов.
Как бы это не было удивительно для супергеройского фильма, но особого внимания заслуживает лавкрафтианская составляющая. Дель Торо, помимо использования традиционных внешних атрибутов (щупалец и древних богов), проникается самой философией космического ужаса и во множестве гармоничных деталей передает это в картине. Огдру Джахад, пробуждаемые злодеями - крупные непространственные сущности, непостижимое зло, которое можно пробудить через оккультные ритуалы, что является очень близкой отсылкой к мифам Ктулху. Даже упоминание книги «De Vermis Mysteriis» (известной по вселенной Лавкрафта) в начале фильма - кивок знатокам. Дель Торо удается передать ощущение трепета перед неизведанным, масштабной угрозы, против которой обычное оружие бессильно.
Фильм также интересен своим отношением к религиозной и мифологической символике: христианские мотивы (кресты, святая вода, образы искупления) переплетаются с оккультными и фольклорными элементами, создавая уникальный гибрид. Для Хеллбоя, существа, буквально рожденного в аду, борьба за добро - сознательный выбор, акт самоопределения, да и в целом это история об искуплении через поступки, вне зависимости от происхождения или предначертанной судьбы.
Однако картина не лишена недостатков. Некоторые сюжетные линии, особенно связанные с новичком Джоном Майерсом, проработаны поверхностно (да что уж там, даже в связанных с Лиз как любовной аркой картины - и то есть сюжетные дыры). Джон служит больше проводником для зрителя, но так и не обретает собственной весомости. Отдельные экшн-сцены, особенно в середине фильма, действительно могут показаться затянутыми, а бесконечные схватки с порождениями Самаэля - однообразными. Некоторым злодеям, кроме бесспорно стильного дизайна, местами не хватает глубины мотивации.
Тем не менее, «Хеллбой» - это кино, снятое с огромной любовью к материалу. Чувствуется, что дель Торо не просто адаптирует комикс, а проживает его, наполняя кадр своими страхами, увлечениями и сочувствием к «чудикам». Это фильм о принятии своей инаковости, выборе между судьбой и свободной волей, который балансирует на грани мрачного фэнтези, хоррора и приключенческого боевика, оставаясь при этом очень человечной историей.
Итог: «Хеллбой: Герой из пекла» - это качественный, стильный и душевный образец авторского жанрового кино. Он не идеален в повествовательном плане, но его атмосфера, дизайн и сердце, вложенное создателями, однозначно компенсируют слабости. Это тот случай, когда страсть режиссера к материалу чувствуется в каждом кадре, а центральный персонаж стал иконой для целого поколения. Фильм предлагает погружение в уникальный мир, где демон может быть человечнее многих людей.
