О фильме
Аннотация
Когда пропадает писатель ужасов Саттер Кейн, страховой следователь Джон Трент изучает происшествие, пытается найти еще не вышедшую рукопись и выяснить местонахождение писателя. В сопровождении редактора Линды Стайлз, Трент отправляется в жуткое ночное путешествие в сверхъестественный городок в Нью-Гэмпшире.
Обзор фильма «В пасти безумия» (1994 год)
«В пасти безумия» - маленький шедевр Карпентера, вдохновленный Г.Ф. Лавкрафтом, с некоторыми кивками в сторону Стивена Кинга (что логично - картина снята была в 1994 году, когда в мире бушевала “кингомания”, почти каждый молодой человек читал что-то от этого писателя). Такого рода фильмы показывают альтернативную реальность настолько полной и правдоподобной, но при этом настолько далекой от нашего реального опыта, что нереальность становится в конечном счете правдоподобной на подсознательном уровне. Карпентер, отлично разбирающийся в технической стороне кинопроизводства, выразил эту концепцию как нельзя более удачно, и кроме того, принес в картину свой узнаваемый и совершенно уникальный стиль.
Ужас, лежащий в основе сюжета «В пасти безумия» - это мысль о том, что все, что мы видим - неправильно, и что реальность, которую мы отрицаем, ужаснее, чем мы можем себе представить. Это тот самый вид ужаса, которым славился Лавкрафт, и всегда казалось, что он работает только в литературе. Ужас перед неизвестным, неописуемым, всепоглощающим и неотвратимым - в письменном виде одно, а визуализация этих образов - совсем другое. Карпентер, как и сценарист фильма Майкл де Лука, нашли способы сделать этот тип ужаса реальным и в визуальном пространстве.
Кроме того, несколько строк из книг персонажа фильма - Кейна взяты из рассказов Лавкрафта (с некоторыми небольшими изменениями, чтобы соответствовать повествованию), а некоторые имена людей и мест являются отсылкой к его работам.
Сюжет
Саттер Кейн - самый успешный автор ужасов в мире, продавший сотни миллионов экземпляров своих шести книг, а седьмая, «В пасти безумия», должна выйти в ближайшее время. Проблема в том, что Кейн исчез. И тут на сцене появляется Джон Трент (в исполнении Сэма Нилла) - следователь, посланный страховой компанией издательства для расследования заявления об исчезновении автора. Трент - законченный скептик, с самого начала видящий людей насквозь и не желающий верить ни во что, кроме способности людей лгать друг другу. Он не считает, что Кейн исчез необъяснимым образом. Более вероятно, глава издательской фирмы (его играет Чарлтон Хестон) просто придумал такой рекламный трюк, чтобы продать больше книг. Герой готов провести расследование, если издательство согласится на риски в случае раскрытия мошенничества. Издательство соглашается и его отправляют на поиски вместе с Линдой Стайлз (Джули Кармен) - редактором Кейна.
Первая треть фильма интересна тем, как построен порядок повествования: в начальных сценах Трента привозят в психушку, где он разглагольствует и бредит о конце света. В ходе допроса он рассказывает свою историю, начиная со сцены, связанной с делом о мошенничестве. Когда Трент принимается за расследование, на них в ресторане нападает безумец с топором, который задает Тренту простой вопрос: «Ты читаешь Саттера Кейна?». В этом мире есть какая-то болезнь и этот мир с самого начала кажется не совсем правильным.
Все становится еще интереснее, когда Трент все же покупает шесть книг и начинает их читать в поисках зацепок или, как минимум, ответа на вопрос - что же такого, сводящего с ума, люди в них находят? Рассказанные редактором писателя Линдой Стайлз истории о людях, столкнувшихся с психическими проблемами после их прочтения, не дают следователю покоя, поскольку ему самому начинают сниться все более тревожные вариации одного и того же сна о полицейском, избивающем человека в переулке, причем полицейский превращается из человека в какого-то все более устрашающего монстра.
Трент и Стайлз отправляются на машине в Нью-Гэмпшир, следуя подсказкам, найденным на обложках книг пропавшего писателя, чтобы найти город, которого нет на карте… и поездка превращается в странное путешествие из реальности в мир города Хоббс-Энда. Их встречают повторяющиеся образы мальчика на велосипеде, позже показанного стариком, который все еще едет. Трент засыпает, Стайлз ведет машину, и когда дорога начинает меняться посреди ночи, она внезапно оказывается под крытым мостом и в конечном счете - попадает в Хоббс-Энд, город из романов Кейна, место, которое не должно быть реальным.
Время в Хоббс-Энде, с точки зрения строгого повествования, немного блуждает, но это ощущение нарастающей тревоги держит в напряжении и нарастает по мере повествования. Как только два героя попадают в город, происходит своего рода перезагрузка: ночь мгновенно сменяется днем, все выглядит счастливым и веселым, но вокруг никого нет. Определенно что-то не так. Они отправляются в гостиницу и заселяются в нее, наконец-то встретив старушку (хоть кого-то в кажущемся безлюдным городе), которая управляет этим местом и оказывается персонажем из книг Кейна. В книгах она пытает и убивает своего мужа, но кажется такой милой маленькой старушкой, что нам и Тренту трудно поверить, что она способна на такое. Но что-то определенно происходит, и это становится очевидным, когда они отправляются в церковь в центре города и видят, собственно, самого Кейна. Он держит в заложниках ребенка, а горожане набрасываются на него, пытаясь освободить, но может ли все это быть реальностью?
Трент продолжает настаивать на том, что всё, что он видит - это постановка с целью дальнейшего рекламного трюка, призванного заставить его бежать в газету и распространять историю о тайном городе Саттера Кейна и зле, которое скрывается под ним. Но по мере того, как все становится все более странным, попытки всё объяснить становятся все больше похожими на отчаянные внутренние оправдания собственных убеждений. Его собственная реальность рушится прямо вокруг него.
Заключительная треть картины - это побег Трента из Хоббс-Энда и попытки разобраться в окружающем мире. Кейн дает ему рукопись книги «В пасти безумия», которую тот должен отдать издателю, чтобы вера в мир Кейна возросла и открыла портал для отвратительных монстров из другого измерения (которых мы видим только по краям кадра, они преследуют Трента из Хоббс-Энда и возвращают в реальный мир). Далее следует полное разрушение общества, предположительно вызванное безумием, скрывающимся в книге. Трент тоже идет по этому пути, в конце концов превращаясь в безумца, что и приводит его в психушку в начале фильма.
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Операторская работа и визуальный стиль великолепны. Все кадры, которые сделаны для того, чтобы напугать, успешно с этим справляются, создавая жуткие, первобытные ощущения страха.
Уже с первых кадров хоррор-моменты впечатляют. Трент сидит в кафе у окна со своим боссом, который хвалит его за его способность вынюхивать страховые аферы. Съемка построена в глубине: оба героя на переднем плане, на среднем - оживленная улица, а на заднем плане, через дорогу - кинотеатр. Не обращая внимания на окружающую обстановку, они продолжают разговаривать, в то время как из кинотеатра выбегают люди, а за ними - окровавленный, обезумевший, несущий топор психопат, который тем временем приближается. И этот кадр говорит о многом: парень смотрит фильм про убийцу с топором и выходит из кинотеатра таким же! В одном кадре оператор и режиссер эффектно представляют тему фильма, главную проблему жанра ужасов («навязывание образа»), и одновременно продвигает повествование вперед (сумасшедший убийца оказывается агентом Саттера).
Среди других тревожных образов - ночные кадры одинокого велосипедиста, едущего по черной дороге; образ существа в оранжерее; кадр старика-мужа, прикованного к лодыжке жены; последовательность, в которой Кейн превращается в одну из написанных им страниц, разорванную посередине и открывающуюся в обширную «лавкрафтианскую» пропасть невыразимых, неописуемых масштабов. Все это очень стильно, чувствуется рука мастера - Карпентера.
Где фильм периодически проседает - это визуальные эффекты монстров. Хотя на некоторых тварей и мерзости смотреть забавно, они значительно уступают тем, что мы видели гораздо раньше, в «Нечто». При этом отдельные эффекты (упырь-велосипедист и другие различные деформированные лица) очень даже хороши.
Но более крупные чудовища - щупальцеобразная карга, в которую превращается миссис Пикфорд, и куча блуждающих монстров, которые извергаются из потустороннего мира, чтобы преследовать Трента - слишком блестящие, слишком резиновые, слишком глуповатые, чтобы вызвать содрогание. Учитывая то, что команда по графике была подобрана опытная, такое качество можно объяснить только ограничениями бюджета и времени.
С другой стороны, остальные визуальные эффекты, которыми занималась команда, более чем достойны, хотя и не очень частые. Когда Стайлз выглядывает из окна машины и обнаруживает, что она и спящий Трент едут по спилберговскому облачному пейзажу, электрически освещенному молниями - вышла отличная картинка. Протянувшийся внезапно туннель с темными отражениями - еще один великолепный образ, который, к сожалению, затем становится немного тесноватым из-за неуклюжего роя назойливых монстров. В целом, мрачная вариация города на тему мира из страны Оз, получилась весьма хорошо.
Актерская игра нарекания не вызывает. Якорем фильма является известный актер своего времени - Сэмм Нилл в роли Трента, и он просто великолепен. Неуклонная деградация его психического состояния точно сыграна Ниллом, переходящим от собранности к полному принятию собственного безумия.
Юрген Прохнов в роли Саттера Кейна полностью контролирует и передает все безумие своего персонажа. Это еще один актер, который гарантированно запоминается практически во всех своих ролях, и этот фильм не стал исключением. В роли загадочного Кейна он грозен, но в то же время ярко показывает всю высокомерность в своей возможности наводить ужас на наш мир.
Джули Кармен в роли Стайлз - немного слабое звено, которая, кажется, не заходит так далеко, как должна.
Актерский состав дополняют надежные актеры, которых вы видели во многих фильмах, включая всегда запоминающегося Чарлтона Хестона, Дэвида Уорнера и Джона Гловера.
Общий итог
В этой картине есть чем восхищаться, но также легко понять, почему он мог вызвать у людей неприятие при первоначальном выпуске. У фильма традиционная трехактная структура («завязка», «конфронтация» и «развязка»), но эта привычность подрывается абсолютной безжалостностью, с которой Карпентер доводит Трента до полного безумия. В основе этого фильма лежит нечто особенное, и с каждым просмотром интерес к нему все больше и больше. Поэтому, если вы уже являетесь поклонником Джона Карпентера, то однозначно фильм стоит смотреть! Вдвойне однозначно, если вы поклонник Г.Ф. Лавкрафта!
