О фильме
Аннотация
Студенты Мискатоника решают проверить подлинность легенд о чудовище, запертом с 1880-х в старом доме. Монстр настолько ужасен и неуловим, что даже четкое описание ему дать невозможно, потому немногие уцелевшие прозвали его «Неименуемое»…
Обзор фильма «Невыразимый ужас» (1988 год)
Конец восьмидесятых стал бумом малобюджетных экранизаций рассказов Г.Ф. Лавкрафта. И сегодня у нас одно из таких творений: фильм 1988 года «Невыразимый ужас» (англ. The Unnamable). В других переводах на русский также встречается с названиями «Неименуемое» или «Неназываемое», и является переносом на большой экран одноименного произведения Лавкрафта, в традиционной для тех лет низкопробной и малобюджетной постановке от начинающего режиссера Жана-Поля Уэллетта (впрочем, для него это был дебют в большом кино. Всего у него в карьере будет 3 полнометражные работы, одна из которых - сиквел данного фильма).
Общая оценка
Фильму не суждено было стать легендой, как «Реаниматор», «Извне» или хотя бы «Книга мёртвых», но Уэллетту вполне удалось создать извращенную готическую историю о монстре, наполненную угрожающей атмосферой, сочащейся кровью и расчлененкой.
Последнее на самом деле удивляет: насколько грамотно для тех лет реализован грим, да и дизайн демона можно даже назвать креативным (при всем этом с анатомической точки зрения процесс “расчлененки” все же имеет много огрехов даже для людей очень далеких от глубоких познаний в анатомии). Но в общем и целом художники по спецэффектам/гриму Кристофер Биггз и Камилль Кэлвет проделали весьма хорошую работу, постаравшись вытянуть из имевшихся ресурсов максимум.
Сюжет и связь с рассказами
Скажем сразу - прямой связи с оригинальным рассказом не очень много. Да, есть некое существо, в ветхом доме на Медоу-Хилл в Аркхэме, и оно тоже “неописуемо”, за исключением его чудовищных размеров и пронзительного крика. Главные герои никогда не видят его полностью: оно нападает в одно мгновение, а в следующие секунды либо уже исчезло, либо герой мертв. На этом, в общем-то, сходства заканчиваются.
С одной стороны, расплывчатое описание существа и сама по себе краткая оригинальная история предоставляют довольно широкий простор для интерпретации, чем и воспользовался режиссер, с другой - даже при наличии попыток отдать дань уважения писателю за счет других отсылок, получилось скомкано, да и отсылки чересчур заезженные (назвали второго героя Говардом, и сами собой, в особняке нашелся Некрономикон).
Что касается самого получившегося сюжета - он банален, и к тому же сопровождается устрашающе воющими звуковыми эффектами. Вся сверхъестественная завязка истории довольно простая (по ней мало что позволяет изучить предысторию, а потом просто происходит резкий переход к кульминации) и основана на обычных, лежащих на поверхности событиях в уединенном старом доме, от которого веет ужасом.
Фильм пролетает незаметно не только из-за общей продолжительности в 80 минут, но и благодаря компактному монтажу. Впрочем, из-за него же фильм имеет “рваный” эффект: получаются слишком рывковые переходы без плавного раскрытия сюжетных поворотов. Сценарий вроде бы пытается быть серьезным, за исключением некоторых мрачных юмористических моментов, но выходит натужно и неестественно.
Суть сюжета в том, что Джошуа Уинтроп держал в доме под замком своего демонического ребенка, которого они с женой так стыдились, что назвали его «Неименуемым». Из-за жизни взаперти в конечном итоге существо обращается против отца и жестоко его убивает. Теперь, в настоящем, студенты близлежащего мискатоникского университета на спор проводят ночь в доме с привидениями, единственный шанс выжить в котором зависит от знаний Рэндольфа Картера.
Особенности монтажа, графики и актерской игры.
Композиция и эффекты Уэллетта и художника-постановщика Энн Джоб опираются на тусклое освещение с синей фильтрацией, чтобы вырисовать внушительный заброшенный дом и окрестности (например, кладбище). Демона в основном скрывают с помощью размашистых кадров словно из глаз самого монстра, очертаний силуэтов и мелькания ног, пока мы не видим его (к слову, в версии режиссера это скорее “она”) во всей красе ближе к концу. Но что на протяжении почти всего фильма остается с вами, так это постоянные высокочастотные крики, которые существо издает.
Режиссерской работы тут на самом деле мало, весь фильм группа студентов ходит с фонариками по темным комнатам дома, по декорациям которых в общем-то понятно, что они сделаны при маленьком бюджете, и искусственность которых ощущается во всем. Как такового сюжетного движения в фильме очень мало, и то оно сконцентрировано в последние пятнадцать минут ленты.
Марк Кинси Стефенсон, играющий Рэндольфа Картера, придает персонажу наглость и уверенность в себе, хотя его экранное время сильно ограничено. Наверное, это единственный персонаж, который хоть как-то продуман и актер, который действительно пытается исполнить свою роль.
Про других можно сказать просто: они есть, его окружают и всё, больше ничего выдающегося. Чарльз Клаусмейер, исполнивший роль Говарда Деймона, по большей части просто ходит рядом с Картером. Александра Дарелл, исполнившая Таню, максимально уныла, и это ее первая и последняя роль в карьере (наверное не просто так). Единственное запомнившееся от Лоры Альберт (роль подруги Тани) - симпатичная натуральная грудь, которую она охотно демонстрирует вторую половину кинокартины.
Все остальные вообще не запоминаются, хоть и стараются как умеют (к сожалению, умеют не много).
Неистовая музыка Давида Бержо на протяжении фильма достаточно интересна. В одну секунду она нервно-зловещая, а затем сменяется чем-то игриво-милым. Очевидно, что эти внезапные смены партитуры должны были соответствовать настроению персонажей/ситуации (от жутких действий, нагнетания напряженности или включения юмора), но чаще кажутся вынужденными.
Общий итог
В целом мы имеем картину уровня “ничего особенного”, вполне приемлемый фильм категории B про монстра из 80-х. Если не ожидать великого творения и дословной экранизации Лавкрафта, то полтора часа потратить на данное кино можно.
