О фильме
Аннотация
После контакта с инопланетным существом, женщина рожает мужчину, который был похищен пришельцами три года назад. Мужчина воссоединяется с женой и сыном со зловещей целью.
Обзор фильма «Экстро» (1982 год)
Бывают в кинематографе любопытные артефакты — фильмы, которые не вписываются ни в какие рамки, которые сложно назвать ни однозначно хорошими, ни плохими. Они существуют в своем собственном, причудливом измерении, шокируя, смущая и застревая в памяти надолго после финальных титров. Именно таким артефактом является британский гибрид ужасов и научной фантастики «Экстро» 1982 года. Просмотр этой ленты — опыт на редкость противоречивый, который оставляет самые неоднозначные впечатления.
Сюжетная завязка обманчиво проста и отсылает к главному семейному хиту того года — «Инопланетянину» Спилберга. Мужчина по имени Сэм пропадает при загадочных обстоятельствах — его уносит ослепляющий свет НЛО прямо на глазах у маленького сына Тони. Спустя три года он так же внезапно возвращается (спустя столько времени, в такую возможность верил только Тони), но кажется, это уже не совсем тот человек, а может и не человек вовсе…
С этого момента «Экстро» с головой ныряет в пучину самого сюрреалистического, откровенно бредового и местами отвратительного безумия, которое только можно представить. То, что начиналось как драма о разбитой семье с элементами научной фантастики, мгновенно превращается в калейдоскоп абсурдных и шокирующих сцен: женщина рожает взрослого человека, игрушечный солдатик оживает и вырастает до человеческого роста, чтобы совершить убийство, а главный герой пьет кровь собственного сына (визуально больше похоже на надувание пузыря из-под кожи на плече, но назовем это так), чтобы наделить его… способностями.
И вот здесь кроется главная дилемма фильма. С одной стороны, его низкий бюджет и наркотическая (что, по признанию режиссера, было буквально так) свобода сценария породили невероятно уникальную, давящую и одновременно завораживающую атмосферу. Постоянный саундтрек из воющих синтезаторов, мрачная операторская работа и общее чувство безысходности создают тот самый неприятный, липкий дискомфорт, который является признаком качественного (несмотря ни на что) хоррора. Практические эффекты, пусть и сделанные за копейки, поражают воображение своей изобретательностью и откровенной мерзостью, которой и добивались авторы. Сцена «второго рождения» Сэма — это одновременно и технический трюк уровня «как они это сделали?», и момент, от которого кровь стынет в жилах.
С другой стороны, именно эта кажущаяся бессвязной, хаотичная структура и становится ахиллесовой пятой «Экстро». Фильм не просто странный — он бессмысленный. Сцены следуют друг за другом почти без какой-либо логической или нарративной связи, как будто авторы выхватывали идеи из шляпы. Внезапная нагота, жестокость по отношению к невинным персонажам и полное отсутствие юмора или катарсиса создают ощущение не просто плохого, а циничного кино. После просмотра не остается ничего, кроме чувства гнетущей тоски и недоумения: «И ради этого все затевалось?».
Именно в этом бесцельном пессимизме, в этой тьме без надежды и можно найти неожиданную связь с наследием Говарда Филлипса Лавкрафта. Пришельцы в «Экстро» — это не классические инопланетяне с четкими мотивами. Их никогда не называют этим словом, их происхождение и цели абсолютно неясны. Они приходят извне, чтобы не завоевывать, а осквернять, превращать семейный очаг, детские игрушки, тело человека — во что-то чужеродное и ужасное. Сэм становится проводником этой космической чумы, «козлом отпущения», ведущим свою же семью на заклание. И чем-то этот космический ужас в духе Лавкрафта: хрупкость человеческой психики перед лицом абсолютно безразличного и враждебного космоса, где само понятие «семья» извращается и используется как орудие пытки.
Вердикт: «Экстро» — это не хорошее кино в традиционном понимании. Это грубый, неприятный, часто неуклюжий и депрессивный эксперимент. Но это также и незаурядный, до жути оригинальный кусок кинематографического анамнеза, который, вопреки всему, обладает жуткой магнетической силой. Он не пытается вам понравиться, он пытается вас травмировать. И в этом он преуспел. Спустя сорок лет его сила хоть и потускнела, но не исчезла. Это тот самый случай, когда фильм стоит посмотреть не для развлечения, а как курьез, как свидетельство того, насколько странным, безжалостным и непредсказуемым может быть низкобюджетное кино. Только крепкими нервами и чувством черного юмора запасайтесь впрок.
