О фильме
Аннотация
Двое ученых создали резонатор - прибор для связи с иными мирами и развития шестого чувства. Но портал не только дал искомые возможности, но и призвал в наш мир неведомых тварей. Он вызывает безумство и зависимость, при этом беспощадно убивая и поглощая слишком любопытных…
Обзор фильма «Извне» (1986 год)
Как известно, режиссерская карьера Стюарта Гордона вспрыгнула вверх после культовой съемки “Реаниматора” в 1985 году. Настолько, что ему был дан зеленый свет сразу еще на три фильма по рассказам Лавкрафта. Стюарт загорелся идеей снять следующим “Дагон”, но инвесторы ни в какую не поддерживали эту тему - как говорится, “хоть черта лысого, но не фильм про полу-людей полу-рыб”. Причины доподлинно неизвестны, но следующим фильмом по итогу всех споров был выбран “Извне”, а годом позже - “Куклы”.
Несмотря на довольно яркую идею рассказа (ученый создает управляемый портал в иной мир), сам по себе он очень короткий. И съемочной командой (режиссер Стюарт Гордон, продюсер Брайан Юзна и сценарист Денис Паоли) было найдено довольно изящное решение, позволяющее и развить идею в полноценный сценарий, и слишком уж не коверкать оригинал (хотя бы в начале…). Почти полностью оригинальная идея небольшого рассказа Лавкрафта показана еще до начальных титров, а последующая основная часть фильма - это как бы развитие событий на основе этой истории.
И Брайан Юзна не был бы самим собой, если бы фильм не был щедро приправлен оголенными телами, отсылками к секс-тематике вплоть до имитации BDSM-сцен и показанными максимально мерзко чудищами. И вполне узнаваемый конструкт сценариев в фильмах Гордона - это конкуренция за одну и ту же симпатичную героиню между главным героем и зловещим мерзким антигероем.
Сюжет и связь с рассказом
Уже классически для Гордона действие переносится в наши дни - это в каком-то смысле добавляет актуальности, и главное - позволяет сэкономить на костюмах и обстановке при ограниченном бюджете на съемки. При всем прочем, центральная линия подается та же: имеется ученый, которому удалось создать аппарат, который своими волнами создает резонанс с иными мирами и позволяет фактически открыть туда портал. Но вот беда: тот мир совсем не дружелюбен и наполнен опасными тварями, так и рвущимися за новой добычей…
<>pПервое отличие от рассказа - некоторое смещение ролей персонажей: например, Кроуфорд Тиллингаст (играет его актер Джеффри Комбс) - не “основной”, если так можно выразиться, ученый, а лишь помощник некоего Эдварда Преториуса. Лавкрафт же представлял нам как изобретателя чудо-машины доктора Тиллингаста (который за время неоднократных экспериментов постепенно скормил монстрам из параллельного мира всех своих слуг). В оригинале Тиллингаст погибает от инсульта при последнем эксперименте, а в фильме же он напротив, остается “последним выжившим” из ключевых героев.
Итак, фильм показывает нам, что прибор изначально создавался с целью воздействия на шишковидную железу в мозге и как следствие - развитие “шестого чувства”, переведя его из суеверий в разряд научных и управляемых фактов. Последние испытания с доработками помощника Тиллингаста показали, что “резонатор” работает - стимулирует рост железы и позволяет видеть то, что ранее было недосягаемо. Но есть и побочный результат: прибор не только позволяет “увидеть” ранее недосягаемое, включая существ из параллельных миров, но и позволяет им проникнуть в наш мир. А учитывая, что это - злобные твари, они при любом неловком движении мгновенно нападают (собственно, первой жертвой и стал “главный” ученый Преториус, которому существо откусило голову).
Прибывшая полиция, разумеется, видя труп и понимая, что в доме находились лишь двое, обвиняет помощника, а с учетом его безумного рассказа - направляет его на экспертизу в психиатрическую лечебницу. На счастье Тиллингаста, обследовать его выпадает молодой и амбициозной врачу МакМайклс. Она допускает реальность рассказа и заставляет героя повторить при ней эксперимент, где все нежелательные эффекты резонатора раскрываются на полную…
Особенности монтажа, графики и актерской игры
Основной состав команды “перекочевал” из предыдущей картины Стюарта Гордона - из успешного “Реаниматора”, включая актерский состав, продюсера, оператора, монтажера и т.д. Новыми лицами среди ключевых героев стали лишь чернокожий полицейский в исполнении Кена Фори (он ранее прекрасно зарекомендовал себя по съемкам “Рассвета мертвецов”) и антигерой-ученый Петрониус в исполнении Теда Сореля.
Присущего последующим частям-продолжениям “Реаниматора” черного юмора в “Извне” еще нет, при этом некоторая кринжовость, а иногда и полная несвязность в поведении героев все же прослеживается (самый яркий момент - когда ближе к финалу героиня, ослабшая и продрогшая после ужасных приключений, сбегает из больницы практически в одном халате на голое тело и на угнанной карете скорой помощи, а приезжает в дом с резонатором уже в деловом костюме и с рабочим взрывным устройством с часовым механизмом…
Справедливости ради стоит сказать, что такие огрехи не слишком портят фильм, ход повествования в целом увлекает и общий ход сюжета глобально не ломается. Грим для фильма тех лет удался на славу: чудища, которые должны быть мерзкими - отвратительны так, что вы как минимум поморщитесь у экрана. Сохранена фирменная гротескность Стюарта Гордона и общий мотив оригинального рассказа, и фильм “смотрится” даже спустя почти 40 лет с момента съемок - стоит отдать должное, особенно с учетом, что это все-таки старый добрый треш-фильм категории “В”, но без излишних для этой категории перегибов.
Общий итог
Вторая картина режиссера, конечно, не затмила культовый “Реаниматор”, но тем не менее тоже успешна в своей категории. Фильм довольно яркий, в рамках канона, с “живой” динамикой и своей провокационной остринкой. Он хорошо подойдет к просмотру даже не столько поклонникам Лавкрафта (ибо от рассказа тут, пожалуй, только основная идея в начале), сколько поклонникам сурового хоррора отвязных восьмидесятых с присущими им особенностями. В целом его можно рекомендовать к просмотру (с учетом наличия некоторых оголенных сцен, пожалуй, 16+).
