О фильме
Аннотация
В поисках разгадки происхождения человечества команда обнаруживает на далеком спутнике странную конструкцию, однако вскоре осознает, что они здесь не одиноки
Обзор фильма «Прометей» (2012 год)
«Прометей» (англ. Prometheus) — фильм Ридли Скотта, который смело можно назвать самым ожидаемым и одновременно самым противоречивым проектом вселенной чужих. Зрители шли в кино, надеясь увидеть прямой приквел с привычным клаустрофобным ужасом, ответами на вопросы о происхождении ксеноморфов и погибшего на LV-426 инопланетного пилота из первой части. Но Скотт преподнес совсем иное кино — эпичное, крайне неоднозначное, и прежде всего упорно отказывающееся разжевывать зрителю все тайны. В итоге картина разделила публику на два лагеря: одни называют ее шедевром и вершиной философской фантастики, другие — дорогим памятником сценарию, где персонажи страдают клинической глупостью. В итоге, главный недостаток фильма — груз завышенных ожиданий, но все же если взглянуть на «Прометей» как на самостоятельную научно-фантастическую притчу, то перед нами раскроется по настоящему масштабное произведение, стоящее внимания.
Сюжет и связь с Лавкрафтом
Главное, что стоит сразу отметить — «Прометей» пронизан бескомпромиссной лавкрафтианской стилистикой и духом. Говард Лавкрафт строил свой ужас на осознании ничтожности человека перед лицом древних космических сил и Скотт максимально масштабирует эту идею. Внимательный зритель легко уловит параллели с классической повестью «Хребты безумия»: там экспедиция ученых отправляется в Антарктиду, где среди льдов находит руины цивилизации Старцев, создавших жизнь на Земле и выведших биологических слуг-шогготов, которые в итоге восстали против хозяев.
«Прометей» воспроизводит эту логику практически дословно, разве что перенеся действие в космос (изолированная планета LV-223 — та же лавкрафтовская Антарктида, команда ученых во главе с Элизабет Шоу движется по следам древних наскальных рисунков, а вместо обители любящих творцов натыкается на безжизненный некрополь Инженеров, ставший жертвой их же биологического оружия — черной слизи, которая выступает чистейшим аналогом шогготов).
Особенности монтажа, графики и актерской игры
О технической стороне можно сказать одно: «Прометей» — визуальное совершенство, в которое вложено много труда и таланта. Скотт и художник Артур Макс сотворили невероятное, совместив биомеханический готицизм Ханса Руди Гигера с функциональным дизайном из «Чужих». Голографические карты, масштабные панорамы планеты и пылевые бури выглядят по-настоящему грандиозно, а музыка Марка Стрейтенфельда удачно подчеркивает эпическую трагедию. И отдельного упоминания заслуживает сцена самостоятельной хирургической операции Шоу в медкапсуле — невероятно напряженный эпизод, который действительно пугает и заставляет зрителя сжиматься в кресле.
С точки зрения актерской игры безусловно выделяется андроид Дэвид в исполнении Майкла Фассбендера — одна из лучших ролей во всей франшизе. Его Дэвид — идеальный искусственный разум с детским любопытством и жутковатой, едва скрываемой угрозой. На другом полюсе — Элизабет Шоу (Нуми Рапас): ее героиня движима верой, и даже когда научные и религиозные представления рушатся, она не снимает крестик, демонстрируя ту самую иррациональную искру, которая заставляет искать смысл вопреки всему и бороться до последнего.
При всех достоинствах нельзя не отметить, что сценарий Дамона Линделофа и Джона Спэйтса — главная боль для внимательного зрителя: в фильме можно заметить некоторую несвязность и огрехи в поведении героев. Например, ученые не знают целей миссии до пробуждения, геологи с дронами умудряются заблудиться в пещере, биолог тянет руки к агрессивной инопланетной «змее», а при падении корабля герои бегут строго по прямой в тени падения... Одним словом, сценарий периодически скатывается к шаблонным хоррорам.
Общий итог
«Прометей» не стал идеальным приквелом в привычном понимании, но в целом получился кинематографическим (прежде всего, с визуально-композиционной точки зрения) произведением самого высокого уровня. Хотя сюжет местами хромает из-за нелогичных поступков персонажей, но при этом густая атмосфера, мастерское нагнетание экзистенциального ужаса, шикарные визуальные эффекты и потрясающая игра Фассбендера и Рапас с лихвой перевешивают эти недостатки.
Фильм снят красиво, с масштабной идеей и глубокой, уважительной данью лавкрафтовскому стилю. Посмотреть картину однозначно стоит как фанатам качественной и продуманной научной фантастики, так и любителям мрачных космических хорроров.
